身边小说shenbian xiaoshuo

现代文学现象，出现于20年代初、中期。当时以创造社诸作家为主，创作了一批着重描写作家自己身边生活题材的随笔式小说。创造社的郑伯奇在30年代初编辑《中国新文学大系·小说三集》时，对这类作品首次命名为“身边小说”。后来人们把类似这样的以表现作家自我为主的作品，称之为“身边小说”。
“身边小说”注重描写作家自身的生活经历，抒发作者的主观感受，特别是大胆展露作家本人的私情和私生活。这类作品把描写“自我”看作是创作的基本出发点，强调以“自叙传”的方法再现作家自己的生活道路，追求作家实际生活与作品的完全合一，同时还高度重视露骨描写作家隐密的内心世界，尤其是暴露私生活中情欲的苦恼、官能的要求及变态的性心理等。这类作品的主人公在相当大的程度上包含了作者本人的影子，在写法上既有客观真实的写真，又有主观色彩浓厚的抒情。郭沫若的《歧路》、《喀尔美罗姑娘》，郁达夫的《沉沦》、《茑萝行》是这类小说的代表作。当时注重写“身边小说”的作家还有成仿吾、张资平、周全平、倪贻德、叶灵凤等人。
“身边小说”的出现，首先与创造社诸作家的浪漫主义文学主张密切相关，他们所积极提倡的尊重自我、富于反抗的文学精神，正是“身边小说”的内在依托。其次，当时日本文坛盛行的“私小说”也对中国作家的“身边小说”创作，特别是在写作技法上产生了重要影响。“身边小说”对揭露中国封传统的旧礼教，对丰富现代小说创作技法，对深入理解作家本身的生活和艺术个性，都起到了独特的、积极的作用。当然，由于过分注重表现自我私情等倾向而带来的局限性和不足也是显而易见的。