过渡guodu是上下文间的衔接、转换。是使文气贯通、脉络分明的重要手段。
文章大致在以下几种情况下需要过渡：
❶论述问题“由总到分”或“由分到总”时，其开合关键处往往需要过渡。如《反对自由主义》一文，开始由总述转为分述时“过渡”说：“自由主义有各种表现。”之后讲了它的种种“表现”，讲完后，又要转到总述其危害、根源等了。又“过渡”说：“所有这些，都是自由主义的表现。”这样上下文勾联就紧密了。
❷文章内容由一层意思转换为另一层意思时，其交接处往往需要过渡。如《藤野先生》写“我”在“东京”的不悦，因此而北下“仙台”，地方变了，思想内容也变了。在这两层意思转折处用了这样一个“过渡”：“到别的地方去看看，如何呢？”转接得很自然。
❸由叙述而议论，由顺叙接插叙，由写景转抒情时，其转换衔接处，也往往需要过渡。比如叙述而议论的过渡的例子：《谁是最可爱的人》讲完三个故事欲以议论结束全篇时，插入“过渡”说：“朋友们，用不着繁琐地举例，你已经可以了解到我们的战士是怎样的一种人，这种人是什么一种品质，他们的灵魂是多少美丽和宽广”。
“过渡”的办法，除用“过渡段”、“过渡句”之外，还可以用“过渡词语”，如“虽然”、“但是”；“既然”、“那么”；“因为，所以”；“综上所述”；“总而言之”等等。具体用什么办法过渡，可灵活选用，不必拘泥于一招一式。
文章过渡要避免两种毛病：其一是不自然，人为地转换，生硬地衔接，使篇章有牵强拼凑之感；其二是不简明，文章的各层之间，过渡文字需要简要明白。 过渡Guodu工艺美术设计中，构成因素的逐渐变化形式的表现，称之为过渡。立体造型的球体与圆柱体之间连接的部分，没有明确的分界线，表现为逐渐顺应地转化，把球体和圆柱体结合在一起。图形的曲线和直线结合，中间没有转折的突变，而是表现为由曲逐渐变直，连接在一起，是两种不同性质的线联接过渡。色彩由浅而深，由冷而暖，各种变化表现为渐变的形式，是一种色彩的过渡。过渡手法的运用，可以达到比较缓和、平稳、柔顺的视觉效果。
过渡Guodu文章结构的术语， 是为保持层次或段落之间的连贯性， 使上下文能自然地衔接转换的结构方法，它像桥梁一样，把两个层次的不同的意思巧妙地连接起来， 在文章中起承上启下的作用。有了过渡，才能使行文畅达，全文浑然一体，读者的思路也能顺利地由前一层次转入到后一层次，而不致感到突兀、费解。许多文章层次或段落之间的联系本来就很紧密，不加过渡性的词、句、段，转换的意思也很清楚，这叫自然过渡。但也有不少文章由于层次或段落之间意思上的转换过大，只有加上过渡性的词、句、段，衔接才显得自然。这种过渡大约有以下几种情况：❶内容的由合到分或由分到合。
❷内容的由议转叙或由叙转议。
❸从一件事转到另一件事的叙述。
❹倒叙、插叙与顺叙相转接的地方。
❺叙述与议论、写景与抒情等表达方式相转换时，等等。过渡的基本方式是过渡段、过渡句和过渡词。如果前后两个层次的内容都较复杂，层次之间的转折又很大，一般使用过渡段来连接。有时也可以用一两句话放在段落的开头或结尾来过渡， 若意思转折不大，就不必着力交代，可用关联词语过渡。文章的过渡常犯两种毛病：一是不自然，人为地转换，生硬地连接，使文章产生牵强拼凑之感。二是不简明，过渡只起连接转换作用，不应啰嗦冗长，致使文气不畅，也不应节外生枝， 过渡时又加上了别的意思， 造成内容的离散。 过渡文章的层次和段落之间的表示连接、承接的方式。即文章中上一段落向下一段落，上一层次向下一层次转移、衔接的手法。过渡是使文章气脉贯通的手段，在上下文中起桥梁作用。使相邻的两个内容、两层意思或两个段落彼此衔接，上下连贯，让读者的思维能够顺利地由前者转入后者，不会感到中间有什么阻隔。一般的过渡采取自然的形式；结构复杂、意思转折较多的文章，往往用过渡句或过渡段来贯通上下并揭示其内在的逻辑联系。常见的方法有：
❶在层次或段落之间加进承上启下的语句和段落；
❷在层次或段落之间提出衔接上下文的问题，或者采取一问一答的方式转到下文；
❸在前一层次或段落的后句与后一层次或段落的首句，用表示关联或转折的词语。过渡后方法很多，必须根据内容和具体要求和层次安排的实际情况来灵活运用。 过渡transition从一个飞行阶段或飞行条件转变到另一个飞行阶段或飞行条件的过程。例如，从航路飞行过渡到进近飞行，或从仪表飞行过渡到目视飞行。 |