457 陈洪绶1598—1652

字章侯，号老莲。明末画家。甲申明亡，曾为僧一年余，后还俗。性倔强，好云游，自称悔迟、勿迟。诸暨(今属浙江)人。善书法，能诗文，幼即喜绘事，史称：“年甫四龄，见新粉白壁，登案画关羽像长8尺余，盖绘事本天纵也。”早年师蓝瑛，后从刘宗周从理学。其画，得吴道子、周昉、李公麟笔法又出己意，而自立门户。人物、仕女、花鸟、山水、草虫无不精妙，“古趣盎然，如三代鼎彝”。立意新颖，布局简括，设色古雅，人物造型夸张变形，风格放纵，奇怪而近理，迂拙而生动。绘历史故事，状貌服饰，必与时代若合符节。所绘人物，躯干伟岸，衣纹清圆细劲，兼有伯时子昂之妙。运笔旋转，一气呵成，笔势颇类陆探微。花鸟草虫，勾勒精细，色泽清丽。与崔子忠齐名，有“南陈北崔”之谓。其成就对后世影响较大，尤其是清末“四任”。绘有《水浒叶子》、《博古叶子》、《九歌》、《西厢记》等绣像插图，均为名工镌刻，为明、清间复制版画之精品。传世作品有《拳石山茶图》(原藏故宫博物院，现在台湾)、《玉石依兰图》 (藏故宫博物院) 等。著有 《宝纶堂集》。

陈洪绶1598—1652

明末清初画家。字章侯，号老莲，诸暨（浙江绍兴一带）人。自幼喜爱绘画，师蓝瑛。及长，求学于刘宗周。补生员后应乡试不中，至北京捐为国子监生，一度为宫廷作画，有机会得见宫廷收藏的历代名画，眼界大开。明亡后一度为僧，自号悔迟。擅画人物、仕女，取法李公麟。对古代石刻线画曾潜心研究临摹。他的人物画线条劲挺板直，富装饰性。形象故作夸张处理，或大头小身，或方头长面，风格怪异，对后世画坛影响很大。又喜作插图，《屈子行吟》、《西厢记》插图、纸牌《水浒叶子》等，曾在民间广泛流传。兼善于诗文书法，花鸟画亦不乏成功之作。

陈洪绶1598—1652Chenhongshou

明末画家。字章侯，号老莲。他少负奇才，屡试不中，放意于书画，在从事卷轴画创作与版画创作方面，卓有建树。入清以后，心怀亡国之痛，改号悔迟，卖画为生。他的人物画，面容奇古，形体伟岸，衣纹排叠遒劲，设色水石并用，以艳衬雅。尤擅“易园以方，易整以散”的装饰手法，具有丰富的想象力和超越时辈的装饰意匠。他与徽州版刻黄氏名手合作的版画，成就突出。有插图、页子等形制，在内容寄托了关心国事民生的情感，歌颂了具有反封建意义的水浒英雄与西厢人物。对清代特别是清末“三任”发生了深远影响。他的版画《屈子行吟图》成功地刻画了伟大爱国诗人屈原的形象和他满怀忧愤、徘徊在江畔的动人情景。画面线条简练，构图稳定，而人物比例不足画面的九分之一，更给人以寥天孤鹤之感有力地烘托出屈原的忧思无尽。陈洪绶的传世作品还有《归去来辞图》卷、《杨慎簪花图》，木版画《水浒叶子》、《博古叶子》、《张深之正北西厢记插图》等。

屈子行吟图 陈洪绶

陈洪绶

明代画家。1598年生，1652年去世。浙江省诸暨人。擅画山水，尤工人物。4岁在墙上作关羽像。1618年中秀才，1642年捐为国子监生。1646年6月为僧。1616年作《九歌》11幅，又作《屈子行吟图》，共计12幅，并于1638年木刻刊行。1617年作《十八罗汉册》。1625年作《水浒叶子》。1630年作《岁寒三友图》。1633年作《湖石蜀葵凤仙图》轴、《长松高逸图》轴。1638年作《宣文君授经图》(173.7cm×55.6cm)。1645年作《秋江泛艇图》折扇(16.3cm×51.8cm)。1649年作《香山四乐园》卷。1650年作《仕女图》轴(110.5cm×44.8cm)。1651年作《博古叶子》48页。《女仙图》轴(173.2cm×97.1cm)。《对镜侍女图》轴(103.5cm×43.2cm)。《西厢记》共有3个版本，以《张深之正北西厢》(1639年刊本，共6幅，20.1cm×26cm)最佳，另2个版本为《李卓吾评本西厢》及《李告辰本西厢》。《蕉林酌酒图》轴(156.2cm×107cm)。《洗发图》轴(105cm×58.1cm)。《观音像图》轴(72.5cm×34cm)。《调梅图》轴(129.5cm×48cm)。《三处士图》卷(23.1cm×137.2cm)。《何天章行乐图》卷(25cm×163cm)。《雅集图》卷(29.8cm×98.4cm)。《梅石图》轴(115.2cm×56cm)。《莲石图》轴(151.9cm×62cm)。《三松图》轴(154cm×49.5cm)。《杂画图》册，共8开(每30.2cm×25.1cm)。《父子合册》，图共11开，陈洪绶作4开(其一24.3cm×23.7cm，其二、三21.1cm×21.6cm)。