写生珍禽图

五代黄筌。画面绘各自独立存在的??、麻雀、鸠、蚱蜢、蝉、蜜蜂、龟等昆虫、动物二十四只。虽是一幅写生画稿，却刻划精细逼真、栩栩如生，写真感强。所画的虫鸟均用细劲的线条勾出物象的轮廓，然后略加淡彩，造型非常准确，动物的特征鲜明;羽毛、鳞甲、透明的翅，都具有很强的质感，犹如活物，极为生动，显示了画家纯熟的造型能力和精湛的笔墨技巧。五代是我国传统的花鸟画趋于成熟的时期，但流传至今的真迹极少，因此这件写生图可称是珍贵的国宝。

五代黄筌作，绢本设色，曾为清宫内府收藏，《石渠宝笈初编》 著录。此图 画 鸽、麻雀、鸠、腊嘴、龟、蚱蜢、蝉、蜜蜂、牵牛等昆虫、飞禽等动物20多种。所画动物各自独立存在，不作穿插结构，未曾统一布局，近似图样稿本，是一幅写生作品。因是写生，作者注重真实描绘，强调形象逼肖，讲究物体质感，画面上每只昆虫或飞禽等动物都神气生动。龟甲的坚硬，蝉翼的透明，表现得栩栩如生。此图在技法上以细笔钩描轮廓，羽毛精致准确，色彩柔艳协调，显示了作者高超的写生技能。五代是传统花鸟画走向成熟的时期，然流传下来的作品不多，此件写生真品就弥足珍贵。黄筌(约903―965)，字要叔，四川成都人，在蜀时为翰林待诏，并主持画院，后转入宋代画院。所画多为宫苑内珍禽异兽，尤擅花鸟。画风写实，以富丽、?艳、工细为主。在蜀时，蜀主命筌画鹤于偏殿壁上，有警露啄台、理毛整羽、唳天翘足种种神态，活泼如生，竟引来真鹤与之为伍，蜀主孟昶于是改殿名为 “六鹤殿”。后在八卦殿上画四时花竹和兔雉鸟雀，五坊使臣进之白鹰误以为真，欲展翅去捕捉。可见其作品之精彩。明代文征明赞评： “自古写生家无逾黄筌，为能画其神，悉其情也。”

写生珍禽图

五代宋初黄筌花鸟画作品。绢本设色横卷，纵41.5厘米，横70.8厘米。图中绘??、麻雀、鸠、腊嘴等十羽禽鸟，一大一小两龟，以及蚱蜢、蝉、蜜蜂、天牛等昆虫。形象生动逼真，羽毛、翅翼、嘴爪、甲壳的质感颇强，动态结构的表现亦十分准确、自然、真实。蝉与蜜蜂的双翅呈透明状，昆虫的触须纤细而有弹性，麻雀抖翅跳跃，张嘴鸣唤，尤具生意。表现形式采用标准的双勾工笔画法，先以细线淡墨勾描轮廓，然后以淡彩或淡墨层层晕染，用笔精细，赋色华美，给人以工致而不纤弱、富丽而不柔媚的感觉。此图不求构图章法，所绘禽鸟昆虫大小间杂，互无呼应，画幅左下角有小字款“付子居宝习”五字(或疑为后添)，似为黄筌给其子临摹习学的范本，或是素材稿本，并非正式创作。黄筌画作甚夥，然今多不存，此图为其传世较可信的画笔之一，是研究黄派花鸟画的珍贵资料。现藏故宫博物院。

五代黄筌绘。绢本设色横卷，纵41.5厘米，横70厘米，藏故宫博物院。为黄筌花鸟画作品的唯一遗存，也是现存我国最早的杰出花鸟画卷。绘各种写生禽鸟、龟、虫等二十余只，而章法上并无关联，卷后署小字一行：“付子居宝习”，显系一课徒范本。但鸟虫的各种动态神情，描绘得简炼准确，精妙入微，极为生动;勾线劲细，色彩明丽，墨彩勾染，浑然一体，显示了“黄家富贵”的院体风貌。