卡龙

维吾尔族民间多弦弹拨乐器。元初由中亚传入，时称“七十二弦琵琶”。清代称“喀尔奈”， 列入回部乐。主要流传于南疆和东疆部分地区。琴箱呈梯形，木制， 状类扬琴。过去上装十五至十八对铜弦或钢弦， 改革后一般装有十七至二十二对钢弦， 每对调成同音。定弦并不固定， 可根据需要调成不同音阶和音高。奏时平放桌上， 右手持木或竹制拨子弹拨琴弦，左手执铁质揉弦器按弦。声音清脆悠扬，为《多朗木卡姆》和《哈密木卡姆》等演奏时的主要伴奏乐器。

拨弦乐器。流行于新疆维吾尔族地区。产生于西亚阿拉伯国家，13世纪经中亚传入中国，最初称七十二弦琵琶，后改称卡龙。呈梯形，左曲右直，上面张十五至十八组弦。演奏时将琴平放于桌面上，右手执竹制或木制拨子拨弦，左手用铁制揉弦器左右移动和上下按抑产生吟音。音色铮铮有声，清脆悦耳，可以独奏、合奏，多用于伴奏《十二木卡姆》和《多朗木卡姆》。

维吾尔族弹拨乐器。流行于南部新疆喀什、和田及叶尔羌河流域等地区。清代称“喀尔奈”，列入四方乐。《钦定大清会典图》：“喀尔奈，钢丝弦十八，状如世俗洋琴。刳木中虚，左直右曲，前广后削，……以手冒拨指或木拨弹之。”东西方许多国家都有卡龙流传，形制有斜梯形、梯形;大小也各有异。琴弦一般为七十余根，每三根同律。名称亦可谓“卡农”或“桑图尔”。现今维吾尔族民间卡龙，按七声音阶顺序定弦。演奏时将琴平置桌面，盘腿坐或跪坐，右手持拨，主要技法有弹、拨、摇、刮;左手持铁制揉弦器左右移动或按压，主要技法有吟、揉、滑、触等。卡龙多用于木卡姆的伴奏，在多朗木卡姆中尤为主奏乐器。音色清脆、明亮，韵味独特。

①乌孜别克族的弹拨乐器。元代由中原传入，时称“七十二弦琵琶”。清代称“喀尔奈”。其音质悠扬清脆，构造、演奏技巧和音响效果基本上与维吾尔族乐器相同。民间艺人十分喜欢用娴熟的技巧演奏“卡龙”。②土族自称，土语称克尔伦。青海省互助土族自治县伏兰纳拉(红崖子沟)和黄南藏族自治州同仁县的土族称自己是土族(蒙古尔)中的克尔伦(即怯绿连)人。还有浩门河流域的藏族也称土族为克尔伦人。同仁县的土族老人说： “我们是从东方尖卜落(东部地区)来这里守边的，或者说是从东方克尔伦来这里守边的。……四寨子不是同时来的，年都乎来得最早，吴屯来得最晚。过去每年农历六月下旬举行六月会(抗战时期还举行过，每年一次，历来不断)，土把总(即年都乎千户)在会上讲话：我们是从东方尖卜落或克尔伦来的，是皇帝派我们到这里来守边的;别人是归我们管的，云云。”这样，克尔伦这一名称又把土族和怯绿连这个地名及居住在怯绿连的历史民族联系了起来，而怯绿连又是达达人的世居地、发祥地。③维吾尔族拨弹类拨弹乐器。通体用桑木制作， 音箱呈扁平半梯形， 前宽后窄， 左曲右直，左边装两层棱形弦柱。音箱面板左侧有一排琴枕， 琴枕右边是一条固定琴码， 两根一组的琴弦经琴头通到右边的弦栓。卡龙有16―18组钢丝琴弦， 定弦以各种调式的自然音阶为主， 具体定弦法随乐曲的调式而定。演奏时平置琴箱于身前， 右手执木质或角质拨片拨弦， 左手执 “古希塔特” (一种以金属制作的揉音器) 在被奏弦上作吟、压、揉、滑等各种技巧， 以装饰和润色旋律与音色， 是为卡龙乐曲的显著特色和独特韵味。据成书于19世纪的 《乐师传》 记载， “卡龙” 是中世纪著名突厥诗人法拉比创制的， 清代也被称作 “喀尔奈” 列入 “回部乐” 之中。卡龙曾广泛流传于南部新疆喀什、和田及刀郎地区， 主要用作大型古典套曲 《十二木卡姆》和《刀郎木卡姆》 的伴奏。当代著名演奏家有苏来满阿洪等。著名独奏曲有 《拉克木卡姆太孜迈尔乎里》 等。

维吾尔族弹拨乐器，近似扬琴。卡龙作为乐器名，最早源于希腊。公元１０世纪以后，从中亚传入新疆地区，流行于喀什、和田及叶尔羌河流域地区。卡龙在清代史籍中被称作“卡尔奈”，列入四部乐。维吾尔族民间卡龙一般用桑木制作，音箱呈梯形，后宽前窄，左曲右直，左边装两层棱形弦轴，音箱面板左侧有一排活动的小三角弦枕，其右边为一条弓形固定弦码，琴弦经过弦码固定到音箱右边弦栓。维吾尔族民间卡龙，每两弦同音，有１６音或１８音，演奏时将琴身平置桌面，演奏者盘腿或跪坐，右手持牙拨拨弹琴弦，左手指按弦柱而定音。卡龙音色清脆、宏亮，韵味独特，多用于木卡姆的伴奏，在多郎木卡姆和哈密木卡姆的演奏中为主要演奏乐器，多排在乐队前的正中位置。２０世纪７０年代，新疆歌舞团对卡龙进行了改革，加大了音箱，增加了琴弦，演奏方法改用两手各用一个拨子弹奏。著名的卡龙演奏曲有《多郎舞曲》、《欢乐曲》、《恰尔朵木卡姆间奏曲》等。