吴文英

南宋词人。字君特，号梦窗，晚年又号觉翁。四明(今浙江宁波)人。本姓翁，出继吴氏，与翁元龙、逢龙为亲兄弟。毕生不仕，往来江浙间，以布衣出入侯门，曾做过贾似道、吴潜、史宅之等显贵的门客。吴文英词作不足400首，其中不少是与朝官显贵们的唱酬之作，创作题材较为狭窄。其中佳品，或是莺啼燕转、浅吟低唱，或是缠绵悱恻、感物伤怀，特点是华美精细、浓丽绵密。如[风入松]“听风听雨过清明”、《莺啼序》“残寒正欺病酒”、[夜合花]《自鹤江入京泊葑门有感》、[齐天乐]“烟波桃叶西陵路”等。然综观其词，也不乏雄阔豪放、感怀念国之作，[如八声甘州]《陪庚幕诸公游灵岩》下阕云：“宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。连呼酒，上琴台去，秋与云平。”又如晚年的“战舰东风悭借便，梦断神州故里”([金缕歌])，但终为数不多。对吴文英词的评价，历来分歧很大。南宋尹焕有“前有清真，后有梦窗”之评语，清代周济等也对他竭力推崇。周济在《宋四家词选序》中言：“梦窗奇思壮采，胜天潜渊，返南宋之清?，为北宋之浓挚。”而张炎又以“吴梦窗如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”来一概否定，这些都失之偏颇。吴文英对词的贡献主要是艺术技巧方面，其词工整妥贴，讲究字句工丽，音律和谐，章法变幻，情思婉转，颇有周邦彦的词风。但如郑振铎先生言“论诗才，梦窗实未及清真。清真词流转而下，毫不费力，而佳句如雨丝风片，扑面不绝。梦窗的词则多出于苦吟，有心的去雕饰，着意的去经营，结果是，偶获佳句，大损自然之趣”。因而可以说“他是一位精熟的词手，却不是一位出色的诗人”。沈义父在《乐府指迷》中转述了吴文英的词论：“盖音律欲其协，不协则成长短句之诗;下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体;用字不可太露，露则直突而无深长之味;发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。”由此可见，吴文英的词重形式而轻内容，是和他的词学主张分不开的。吴文英在丰富词体方面也有贡献，他知音律，自度了许多腔调：如[古香慢]、[霜花腴]、[玉京谣]、[莺啼序]。其中[莺啼序]分四片，长达240字，为词中最长的调。吴文英词集有《梦窗甲乙丙丁稿》四卷，补遗一卷，收入《宋六十家词》，又有曼陀罗华阁刊本、《疆村丛书》本、《疆村遗书》本、《四明丛书》本。最早事?出处，《梦窗词刘毓崧序》曼陀罗华阁刊本。

南宋词人。字君特，号梦窗，又号觉翁。四明(今浙江宁波)人。一生未仕，往来于苏、杭间。绍定间曾任浙西常平的幕僚，后邻太湖筑荷塘小隐之宅。淳钓三年(1243)后移居杭州，曾为浙东安抚使、知绍兴府吴潜幕宾，晚年为荣王赵与芮(宋度宗生父)门客，常居于绍兴。贾似道未相时，他曾作词称颂，或谓自吴潜为贾似道所逐，即不复与贾往来。平生所交，皆一时显贵。他的词作数量不少，早年多登临咏怀、酬唱之作，颇重格律技巧;晚年因朝政日坏，国事日艰，也有辞气高迈、殷忧国运的作品。但总的说来，应酬、咏物与节令的词作约占三分之二，内容贫乏。他的词学成就主要在艺术技巧上。其作词主张“音律欲其协，下字欲其雅，用字不可太露，发意不可太高”，力图恢复周邦彦的词学传统，创出了密丽扶艳的一派。其词烹词炼句，工致绵密，措意深雅，音律和谐，惟喜雕琢用典，意旨晦涩难明。他精通乐理，自度了《莺啼序》等新腔，对丰富词体也有贡献。梦窗词对晚清词颇有影响，清末周济将其列为宋词四大家之一;民国朱祖谋更俨然尊其为宋词之首，誉之太甚。贬之者宋末张炎则说其词“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片断”，则出于清空派的门户之见，也贬之太过。要之，他对词的形式与艺术有所贡献，但追求过度，就产生了负面作用。著有《梦窗甲乙丙丁稿》。