川剧的特技

在中国的戏剧中，以虚代实是主要的舞台艺术特征之一。在舞台的道具中，桌椅经常用来代替各种实际的环境景物，通过演员的动作使观众想象出特定的环境，从而充实舞台的实景。因为川剧不仅采用了以虚代实的艺术手法，同时也形成了以实显虚的艺术手法，将演员的心理活动、特异能力，用特技的手法表演出来，从而使虚假变成现实。

川剧中的特技有的不仅见于川剧。例如背角特技，就是一个演员背有假头、假脚，扮演两角色。虽然背有假头脚，但演员的真假却是交错的，从而使两个角色都具有活力，似乎是两个真人合演的一台戏。如川剧《老背少》中，哑父是真身假头，瘫女则是真头假身，作出各种配合的表演。以前剧本是张公背张婆，所以民间就流传说：“张公背张婆，背得莫奈何;张公假脑壳，张婆假腿脚。”实际上，在其他剧种中，《猪八戒背媳妇》也有类似的表演。只是随着假角的制作工艺的提高，表演技巧的改进，假头不仅能开口眨眼，而且能动双颊，更似活人，从而使演技逼真。尽管如此，这尚不能算独特的川剧特技。川剧中的踢慧眼、变脸、吐火可算是惊人特技，甚至可称为绝技。

踢慧眼是演员用脚在前额正中踢出一只眼睛。这是川剧大师康芷林发明的。这里也有一段传说。康芷林第一次演出踢慧眼是扮演韦陀，出场亮相时，前额上并无慧眼。全场观众十分惊讶，误认为演员漏画了慧眼。等到韦陀说：“待吾踢开慧眼一观!”话音未落，就用靴尖在前额正中踢出一只慧眼，全场观众为之轰动。自此，踢慧眼就成为川剧特技保留下来，韦陀的慧眼就只能踢出来了。最初，踢慧眼是用“盖图章”的方法，先将慧眼画在靴尖上，利用踢腿的动作盖在前额上。这种方法不仅要求踢的位置准确，而且抬脚要正，否则慧眼就会歪斜。为了减少舞台上的差错，现在改用预先画好慧眼，再用纸蒙上。踢慧眼时，只要把纸粘下来，一个端正的慧眼就出现在前额。

吐火则是演员在演出中口吐火焰，十分类似于魔术表演。在川剧中多用于表现角色的怪异，用于制造一种恐怖气氛。一般是演员口含松香粉，对准烛火吐出，松香粉遇火燃烧，就会有吐火的效果。吐火表演在川剧的许多剧目中都有。实际上，吐火表演的方式很多，但用于戏剧表演还较少。

最令人惊叹的，莫过于川剧变脸。在没有任何遮挡的情况下，演员只在舞台上连续几个转身、遮脸，面目竟然会大变，往往令观众惊讶不已。香港的一位观众说：“我要看变脸，恨不得站到台上去。真不知怎么搞的，那花面猫猫本来是一张青脸，比翡翠还要碧绿，突然头一摆，竟然变成了红脸。我知道还要再变，眼睛睁得荔枝那么大，可是红脸突地变成兰脸，我什么秘密也没有看到。太快了，也太奇怪了!”这能代表观众的心情，也能反映川剧特技的神奇。川剧的变脸有多种方法，主要有三种。一种是将油彩预先堆置于变化的部位，在变脸时，利用一个配合的动作，用手把油彩抹开，从而改变了脸谱。川剧中的这种变脸称为“抹脸”。这种变脸要求动作准确，否则脸谱就会变形。第二种是在脸上抹较多的油彩，在舞台的道具中装入彩粉，如金粉、银粉等，在演出中，利用吃、喝、倒地等动作，把脸对准道具，用力一吹，彩粉扬起粘到脸上，形成变脸。川剧的这种变脸称为“吹脸”。第三种方法是用纸画成多种脸谱，层层贴于脸上。再用线把各层脸谱分别连接到身体的某个部位。利用转身、摆头的动作拉线，把脸谱层层撕下，从而形成多次变脸。在剧本中要连续多次变脸时，一般都采用这种变脸方法。川剧的这种变脸称为“扯脸”。无论是采用什么样的变脸，都要求演员有精湛的演技，能在一瞬间完成规定的动作而不露痕迹。变脸特技中，特别值得一提的是川剧著名演员彭泗洪的气功变脸。在《空城计》中，彭泗洪扮演诸葛亮，魏兵退后，彭泗洪运用气功，使脸由红变白，再由白变青，反映了诸葛亮的心理变化。这种变脸方法可称为绝技。

川剧中的特技绝不止变脸、踢慧眼，还有很多种。邓运佳共列举21种特技：“(1)变脸，(2)踢慧眼，(3)水袖功，(4)绫子功，(5)翎子功，(6)翅子功，(7)胡子功，(8)水发功，(9)褶子功，(10)耍官衣，(11)扇子功，(12)耍手巾，(13)倒硬桩，(14)吐火，(15)藏刀，(16)魔烛，(17)吐水，(18)大刀走路，(19)空虚点佛灯，(20)软绳套银壶，(21)顶灯。”只不过这些特技中，变脸、踢慧眼是川剧所特有的，给观众留下了深刻的印象。