梁辰鱼

明代戏曲作家。字伯龙，号少白，又号仇池外史。昆山(今属江苏)人。以例贡为太学生。据明末清初张大复《昆山人物传》记载，终年73岁。创作活动主要在明嘉靖后期至万历初期。年轻时喜谈兵习武，轻视文墨，不肯就诸生试，勉强补太学生，但未入学。精通音律，喜好戏曲，约在戏曲音乐家魏良辅对昆腔进行整理加工创新的同时，他创作了以昆腔演唱的传奇《浣纱记》，第一次成功地把昆腔新调“水磨调”运用于戏曲舞台，对昆腔的传播与发展有相当影响。又作杂剧《红线女》、《红绡》，后者已佚。《红线女》据唐人传奇小说《红线传》改编，《红绡》亦根据唐人传奇小说《昆仑奴传》改编，后人合称《双红记》。其剧作语言华美，适于舞台演出，很受欢迎，有“吴阊白面冶游儿，争唱梁郎雪艳词”之说。另有散曲集《江东白苎》和《二十一史弹词》等。参见“浣纱记”。

明代戏曲家。字伯龙。昆山(今江苏昆山)人，平生慷慨侠义，足迹遍及吴楚，但仕途不利。与“后七子”中的李攀龙、王世贞交往甚密。他善作词曲，在当时的戏曲界享有盛名。所作《浣纱记》是首先用经过改进的昆调演唱的传奇戏，对昆腔的传播起了推动作用。《浣纱记》通过西施、范蠡的悲欢离合，表现出吴越两国的兴亡，作品歌颂了为国家利益而牺牲个人利益的范蠡和西施。通过戏曲情节明显地把国家利益放在个人爱情幸福之上，这在以前的戏曲里是很少见的。它对当时大量宣扬愚忠愚孝的剧坛，进行了冲击，产生了积极影响。其后，以《浣纱记》为基础的戏剧大量涌现，一直流传至今。其作品还有杂剧《红线女》、《红绡》，散曲集有《江东白乞》和《二十一史弹词》等。