梅艳芳――百变天后

梅艳芳以“百变形象”照耀着娱乐界的天空，也让世人看尽一场场如影似梦的华裳盛宴。她的多变形象频频出现在 《电影杂志》、《电影画报》、《南方都市报》、《北京青年报》等媒体中。如果简单叙述梅艳芳的多变装束恐怕很难见其精髓，故而将她的服饰形象分为五类。从这五种不同风格的服饰形象中不难理解这位“百变天后”被传媒关注的原因。

一、痴情、幽怨

1982年，梅艳芳在专辑《心债》中的服饰造型为： 醒目帅气的黑色外套，配以洁白的蕾丝围巾。服饰看点： 黑与白的强烈对比。

1987年，在电影《胭脂扣》 中，一袭暗紫色调旗袍，眼神迷离颓废的她饰演了一个为情痴迷的名妓，一个在现代语境中孤独固守古典爱情观的孤魂。服饰看点： 旗袍的隐喻。

1996年，“花开不多时啊，堪折直须折”，如哭泣般吟唱着的梅艳芳被奢华的皮草，层叠的裙裾紧紧包裹着。服饰看点： 形式的繁花似锦与内容的孤寂产生强烈反差，揭示出奢华掩饰下的脆弱灵魂。

二、高贵、性感

1988年，专辑《梦里共醉》中，站在钢琴前的梅艳芳，脸庞微侧，双目轻闭。精致的卷发披在肩后，黑色耳饰水滴般层层叠叠，颈项如大理石般柔滑白皙。玫瑰花在丝绒披肩的簇拥下璨然绽放，那珍珠色锦缎卷束而成的花瓣逐朵回旋展开，仿佛在幻化着一场场飘忽的梦。怎能让人不为之迷醉?如果说《梦里共醉》中优雅晚装是高贵端庄的白玫瑰，那么《烈焰红唇》中着性感低胸礼服就是热情如火的红玫瑰。前者清香芬芳，后者馨香浓烈。服饰看点： 20世纪80年代歌女形象符号。

三、前卫、时尚

《飞跃舞台》专辑中，梅艳芳以金色短发，内衣外穿的服装风格开始塑造富有国际时尚风格的舞台形象。服饰看点： 内衣外穿时尚。

《坏女孩》 以及《欲望野兽街》 中，太阳般闪亮的金色假发，宽宽的银质项圈，黑地儿彩色圆圈图案的超短裙，如此朋克式的着装令梅艳芳被誉为“香港麦当娜”。此后，她不断尝试前沿时尚，张狂的金发，紧身胸衣，超短裙，透视装都属其中。“百变天后”前卫叛逆的形象对于颠覆东方审美意识，促进时尚多元化起到极大影响。服饰看点： 西方后现代时尚的东方版。

四、中性、另类

梅艳芳用黑墨镜，黑领带，灰风衣等一系列男装，营造出独特的“硬汉”形象，与专辑《似水流年》的豪迈曲风配合得天衣无缝。服饰看点： 女权意识高涨时期的中性化装扮，从侧面反映出当时男性审美标准――伟岸、坚毅、粗糙、豪迈。

1994年，梅艳芳继续着中性化着装风格。黑色燕尾，微敞的白衬衣配合着梅艳芳深邃忧郁的眼眸。她超越了性别审美标准，将阳刚与阴柔合二为一，完美融合。服饰看点： 两性审美标准的交互发展。

五、民族风情

《妖女》专辑的海报中，梅艳芳的中东式装扮异常瞩目。只见她头戴镶嵌着金佛头像的珠帽，身穿闪亮的黑色纱质袍衫。衣襟、裙摆以及面纱上都绣着银色蝴蝶。金色眼妆、面靥以及帽子和袖口上的纹样都具有强烈的古埃及风格。服装与妆饰营造出一种东方式的神秘。服饰看点： 多种传统服饰设计元素的提炼与融合。

半米高的灿烂羽冠，鲜艳的红黄两色花团“开”满短上衣，长长的流苏缝制草裙式舞裙。这就是梅艳芳的巴西舞娘造型。它令1986演唱会场充满了令人窒息的热辣南美风情。服饰看点：民族服饰风格的演艺运用。

另一张具有异域风情的专辑《花水月》中，梅艳芳的造型是： 巨大高耸的发髻上花团锦簇，静静的百合洁白似雪、玫瑰流露出如火般热辣的殷红、丁香忧郁得泛起淡淡的紫色……服装上装饰着层层叠叠的缎带，蕾丝和数不清的珠花。服饰看点： 西方巴洛克式的繁缛奢华与妖艳华丽的曲风水乳交融。

《梅艳芳2003经典》演唱会上，梅艳芳身着刘培基设计的红色地儿镶金珠片豪华裙褂，头戴金丝线头纱，面戴金色面罩从舞台中央的升降台缓缓升起……“当演唱会进行到最后时刻，响起了婚礼进行曲。一身豪华白婚纱的她从楼梯上缓缓而下，脸上的面纱闪着点点星光。”“很想穿一次婚纱，一次就够了”，梅艳芳的心愿终于在最后一次演唱会中达成了。服饰看点： 婚纱里寄托的情感缺憾。

梅艳芳是真正代表香港气质的艺人，她身上参差互现的草根性与都市感造就出“百变形象”，可以杀伐决断也可以琐碎低回，可以扮贵妇也可以演泼妇。正是这种暗合着城市精神特质的服饰可塑性使她被誉为“百变天后”。