狂言

又称“能狂言”。日本古典剧种之一。约于平安时代出现的农村酬神“猿乐”(类似中国唐代的散曲)，后在南北朝时代(1336―1392)分出能和狂言两枝。能发展为以音乐、歌唱和舞蹈三者融为一体的悲剧型歌舞剧，而狂言则继承了“猿乐”中轻松、诙谐、滑稽的传统，在室町幕府的扶植下发展成喜剧型的科白剧。狂言初从属于“能”，演出于“能”上演之间隙，起缓解紧张情绪，或调节气氛的作用，故也称“间狂言”。它于江户时代达到高潮，形成“大藏流”、“鹭流”和“和泉流”等三大流派，但至明治初期仅存“大藏流”和“和泉流”两派。其脚本初靠师徒间口传心授，现存的约300出脚本，大抵录写于江户时代。“狂言”以科白为主，剧情简单，有一定表演程式和结构(分“序”、“破”、“急”三段)。其剧目一般按主角的特点分类，除表示祝贺的神佛戏外，基本上均为讽谕世态人情的笑谑、幽默的喜剧，如“大名戏”(“大名”，即拥有私田兼武士身份的地主)、“小名戏”、“妇女戏”、“鬼怪戏”、“僧尼戏”和“盲人戏”等，其中以“大名戏”居多。这些剧目在“下克上”(即以下犯上之意)这一时代精神的影响下，戏剧冲突的双方――侯爷与管家、主人与仆人、神官与农民等总是前者为嘲讽对象，后者常为胜利一方。这正是“狂言”久演不衰，流传至今的原因所在，但有的夹杂着生死轮回或屈从于统治阶级的糟粕;有的主题不够严肃，徒博观众之一笑。其代表剧目有《两个大名》、《附子》、《武恶》和《柿子和山僧》等。