董源

五代南唐画家。一名作元，字叔道。钟陵(今江西省进贤县)人。南唐中主任北苑副使，故称“北苑”。能作山水、人物、龙水，尤以画山水著称。山水画有水墨和青绿二体，其绘画技巧，水墨类王维，着色似李思训。尤擅水墨山水，皴擦点染结合并用，创造了披麻皴和点子皴等表现方法，成功地画出山川远近层次，具有革新精神。唐末五代时荆关崛起北地，董源笃生江南，各以雄秀之笔发泄山川灵气，因此山水画一门大发展。董源所画山水，多画江南的真山真水，不为奇峭之笔，以自然为师，决不凭空虚构。有人对他的画评论：“不装巧趣，皆得天真……枝干劲挺，咸有生意……溪桥渔浦，洲渚掩映，一片江南也。”说明他从现实生活中获得源泉。巨然学董源的水墨山水画，有所变格，后世并称“董巨”，为五代、北宋间南北山水画的主要流派，体现了此一时期山水画的巨大成就。董源又是一位出色的人物画家。传世作品有《夏山图》(现存上海博物馆)、《夏山早行图》、《秋山行旅图》、《洞庭张乐图》、(现存北京故宫博物院)、《夏景山口待渡图》(现存辽宁博物馆)和举世闻名的作品《龙宿郊民图》(现存台湾省)。一说此画是描写南唐国都近郊居民的节日生活，因此它不单纯是一件描写山川的风景画，而且是一幅具有历史意义的风俗画。

源一作元、字叔达。钟陵(今江西进贤西北)人。五代(907―960)时期南唐山水画家。曾任北苑副使，故人称之为董北苑。画山水多用披麻皴，多矾头、苔点，峰峦高旷，树石幽润，平淡天真，尽得江南山水景色之神气。郭若虚说董源的山水画“水墨类王维，着色如李思训”。巨然发展了他的水墨山水画，与他并称“董巨”，是五代至北宋时期南方山水画的主要流派。

五代宋初画家。名一作元，字叔达。锺陵(今江苏南京)人。南唐中主李?时任北苑副使，世称董北苑。擅长画龙水、牛虎、人物，尤精山水，多描绘江南一带山景水色、溪桥渔浦。凡峰峦出没，云雾显晦，岚色郁苍，洲渚掩映，皆备极其妙，《宣和画谱》称“使览者得之，真若寓目于其处也”。其画法有二：一似李思训，山石皴纹甚少，着色扶古，景物富丽;一似王维，以水墨为主，着色轻淡，树石幽润。画金陵山势，用独创的细长圆融形似披麻的皴法(披麻皴)，上有云气，并满布水墨点成的小山石，谓之矾头，下作平滩丛树，坡脚下多碎石。尤工秋岚远景，用笔甚草草，近视几不类物象，远观则景物粲然，意趣深远，故米芾《画史》赞为“唐无此品，在毕宏上，近世神品，格高无与比”。其不为奇峭之笔的水墨山水，开创平淡天真的江南山水画派特有风格，丰富了山水画的表现技法，在绘画史上影响很大，被奉为江南山水画派宗师之一。与李成、范宽并称“北宋三大家”，与荆浩、巨然、关仝并称“五代、北宋间四大山水画家”。因其画法符合文人的审美情趣，又与巨然并称“董巨”，极为文人画家所推崇。画人物多用青红衣，人面亦用粉素，逼真传神，生意盎然。清吴任臣《十国春秋》记其曾为李煜画夷光于八尺琉璃屏上，冯延巳入宫议事，误以为宫娥当门而立，遂逡巡不敢进。又尝绘锺馗像，亦具见思致。所画牛虎，肉肌丰混，毛毳轻浮，精神完足。其作品见于各书著录者颇多，现存传为其所作的约10件，著名者有《潇湘图》、《夏山图》、《夏景山口待渡图》、《龙宿郊民图》等。参见“南方山水画派”。