贺铸

北宋词人。字方回，原籍山阴(今浙江绍兴)，生于卫州(今河南汲县)，孝惠皇后族孙。因其面貌青黑，人呼“贺鬼头。”元钓年间，作过泗州、太平州通判一类小官。因性格豪爽、耿直，不媚事权贵，又好臧否人物，因而一生沉居下僚。后退居苏州，自号庆湖遗老。他“博闻强记，工语言，深婉丽密，如次组绣，尤长于度曲，掇拾人所弃遗，少加

括，皆为新奇”(《宋史》本传)。对词的题材、风格有多方面的探讨。其小词多写艳情，情思缠绵，近于晏几道、秦观。少数作品写个人身世坎及报国无门的感受，以边塞激越之声，抒胸中耿介不平之气，对后世豪放词人颇有影响。其《青玉案》有“一川烟草，满城风雨，梅子黄时雨”句，脍炙人口，而得“贺梅子”的雅号。有《东山词》传世。

北宋词人。字方回，号庆湖遗老。原籍山阴(今浙江绍兴)人。长于卫州(今河南汲县)。出身贵族，少时便意气豪侠。及长，长七尺，面铁色，眉目耸拔，喜谈当世事，可否不少假借。虽权贵显要，稍不中意，也极口诋之无遗辞，人以为近侠。初娶宗室女，隶籍右，选监太原工作。后因不肯为权贵屈节，因此沉浮下僚，郁郁不得志，元钓年间，李清臣执政，慕贺铸之名而奏换通直郎，通判泗州，又?太平州。竟而尚气使酒，不得美官，于是食宫祠禄，退居苏州。贺铸为人以气侠雄爽，曾与画家兼诗人米芾相遇，策目抵掌，论辩锋起，终日不能屈。但其为学，却极深婉丽密，家藏书万余卷，博学强记，手自校对，无一字误。于宣和七年(1125)二月甲寅，卒于常州之僧舍，年七十四岁。作为一代词人，贺铸博学多闻、语言如次组?，曾自云：“吾笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔命不暇。”其词好以旧谱填新词而改易其调名，谓之“寓声”，字句讲求锤炼，又常运用古乐府及唐人诗句入词。小词情思缠绵，风格与晏几道、秦观相近，如《青玉案》其结句：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，一派江南闲愁。无怪秦观死后，黄庭坚以为“解道江南肠断句，只今惟有贺方回。”他也有嗟叹功名、纵酒狂放之作，如著名的《六州歌头》，其结句：“恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿”，全见边塞苍凉、报国无门之激越。南宋的张孝祥、辛弃疾、刘过等爱国词人，都于此有继作。贺铸之词兼及婉约和豪放两面，却有着婉约词中难见的沉郁和挺拔，而一些忧时蕴积之作，又不妨视为南宋辛派的先声。他的词，虽不像北宋各名家独领风骚，但却在词向南宋过渡中，有着不可替代的作用。有《东山词》传世。研究资料可参见《宋史?文苑传》(中华书局校点本)，王国维《人间词话》(人民文学出版社)，清张思岩、宗?辑《词林纪事》(成都古籍书店)等。

北宋词人。字方回，晚年自号庆湖遗老。原籍山阴(今浙江绍兴)，生长于卫州(今河南汲县)。为宋太祖贺皇后五世族孙，17岁宦游汴京，后娶宗室女，恩授右班殿直，监军器库门。历监临城酒税、磁州都作院，任宝丰监钱官、和州管界巡检。元钓六年(1091)，苏轼等荐其“老于文学”，得易武阶为文阶，换承事郎。不久旧党失势，他失去援引，又秉性豪爽刚烈、尚气任侠，故仍沉沦下僚。徽宗即位后，历任泗州、太平州通判。58岁致仕，卜居苏、常一带，后曾一度管勾杭州洞霄宫。暮年远引世事，手校藏书以自娱。

贺铸是北宋著名词人，与秦观、周邦彦同被推为北宋后期三大家。其词虽多为传统的离别相思、艳歌巧笑之作，然亦步苏轼后尘，把咏史、怀古、言志、悼亡、征夫、弃妇等题材和诗歌的兴寄手法引入词里，对扩大词的题材意境进行了认真探索，其贡献在北宋仅次于苏轼。其词的艺术特色也很突出。一是词藻富赡、色彩扶丽，每每“于言情、写景、叙别中，布出如许景色来，写得如一枝临风牡丹，艳丽照人”，故有些学者推他为宋词“艳冶”或“奇艳”派领袖。二是善于融铸成语典故、尤其是前人诗句入词，其词十之二三均点化中晚唐人诗句诗意，绝大多数皆精炼妥帖，有如己出。三是擅写长调慢词，有些作品继承柳永慢词铺叙展衍的手法，有些作品则颇有发展，往往一波三折、跳荡变化，章法结构趋于复杂。四是小词善于情中布景、景中寓情，以蕴含丰富的意象构成动人的艺术境界，如《青玉案》就是脍炙人口的代表作，此词一出，人皆争和，作者也因词中“若问闲情都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”而被称为“贺梅子”。他历来被认为是婉约派名家，然其词风格多样，一些作品慷慨悲壮、沉郁厚重，如《行路难》(“缚虎手”)、《六州歌头》(“少年侠气”)等写得“雄姿壮采，不可一世”(夏敬观《手批东山词》)，虽置之豪放派名作中亦毫无愧色，而其婉约之作于扶丽艳冶中也时露清刚挺拔之气，并无轻弱委靡之态，故张耒评其词“盛丽如游金、张之堂，妖冶如揽嫱、施之?，幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李”(《东山词序》)。然其词有时流于集句式的文字游戏，有人对他大量点化前人诗句诗意的做法不以为然，批评他“总拾人牙慧”，甚至认为“北宋名家以方回为最次”。

他又擅诗文，主张诗歌应“平淡不流于浅俗，奇古不邻于怪僻，题咏不窘于物象，叙事不病于声律，比兴深者通物理，用事工者如己出。格见于成篇，浑然不可镌;气出于言外，浩然不可屈”。其诗歌创作大体能实践其诗论，或清新雅丽、工致修洁，或倜傥慷慨、苍劲悲凉，足以自成一家，“在当时不属‘苏门’而也不入江西派的诗人里，他跟唐庚算得艺术造诣最高的两位”(钱钟书《宋诗选注》)。其文“数十百篇”在靖康之乱中被金人掠去，悉数散佚。