元四家
元代山水画的四个代表画家。主要有二说：
❶指赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙等四人(见明五世贞《艺苑卮言·附录》)。
❷指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人(见明董，其昌《容台别集·画旨》)。以第二说较为流行。此外，有人将赵孟頫、高克恭、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙合称“元六家”。画风各异，但主要从五代董源、北宋巨然基础上发展而来，艺术上标举自娱和逸趣，实践了诗、书、画相融的理想，标志着文化画的进一步成熟，是元代山水画主流，对明、清两代影响甚大。
元四家Yuan sijia
指元代山水画家黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙四人。黄公望，字子久，号大痴，江苏常熟人。工书法、诗词、散曲。多画虞山、富春山的秀丽景色，分水墨和浅绛两种，山石多矾石，笔势雄伟，皴擦不多，笔意简括远逸。代表作有《富春山居图》等。吴镇，字仲圭，号梅花道人，嘉兴（今浙江嘉兴）人。工诗文书法，善画山水、梅花、竹石。山水画吸收董源、巨然皴法，笔墨雄秀清润，气象苍莅，喜画渔父图。代表作有《渔父图》等。倪瓒，字元镇，号云林，江苏无锡人。擅画山水、竹石，多以水墨写之，山水初学董源，后又学荆浩、关同，首创“折带皴”喜欢画江南的秋林坡岸，浅水遥岑之景，意境萧散简远，用笔简中富繁，柔中带强。代表作有《水竹居图》、《渔庄秋霁图》等。王蒙，字叔明，号黄鹤山樵，浙江吴兴人。自小受赵孟頫影响，承董、巨传统，画山水喜用枯笔，干皴，多用解索皴、牛毛皴、细笔短皴，间用小斧劈皴。其画布局繁满，结构复杂，层次深远，笔法苍秀，设色典雅明丽。代表作品有《青卞隐居图》、《春山读书图》等。总的来说，“元四家”山水重笔墨，讲风格，同时也注重生活、自然。他们在艺术上标榜“写胸中逸气”、“自娱”。对明代浙江地区的文人画发展产生了重大影响。
元四家
元诗人虞集、杨载、范梈、揭傒斯的合称。明毛晋编有《元四家诗》，故称。
元四家
元代山水画四位代表画家的合称。主要有二说： 一是指赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙四人，见明代王世贞 《艺苑卮言·附录》。二是指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人，见明代董其昌 《容台别集·画旨》。第二说流行较广。也有将赵孟頫、高克恭、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙合称为 “元六家”。画风虽各有特点，但主要都从五代董源、北宋巨然的基础上发展而来，重笔墨、尚意趣，并结合诗文书法，是元代山水画的主流，对明清两代影响很大。
元四家
元代山水画四位代表画家的合称。主要有二说：一是指赵孟𫗲、吴镇、黄公望、王蒙四人，见明代王世贞《艺苑卮言·附录》。二是指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人，见明代董其昌《容台别集·画旨》。第二说流行较广。也有将赵孟𫗲、高克恭、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙合称为“元六家”。画风虽各有特点，但主要都从五代董源、北宋巨然的基础上发展而来，重笔墨、尚意趣，并结合诗文书法，是元代山水画的主流，对明清两代影响很大。
元四家
元代山水画的4位代表画家的合称，其绘画风格重笔墨，尚意趣，结合诗文书法，代表元代山水画的主流。对后世影响很大。有二说：一说为赵孟.jpg)
(1254～1322)、吴镇(1280～1354)、黄公望(1269～1354)、王蒙(1308～1385)4家；一说为黄公望、王蒙、倪瓒(1301～1374)、吴镇4家。