| 词条 | 点染 |
| 类别 | 中文百科知识 |
| 释义 | 点染dianran写作时有些地方点明，有些地方渲染的写作技巧。 点染Dianran写作技法之一，即有些地方点明，只做必要的交代；有些地方渲染，给以背景的烘托。它源于中国绘画，绘画时，给人物配上背景并着色即为点染。借用到文章写作上，便是先点明主旨、感情，再用景物渲染、烘托，收到情景交融的艺术效果。如北宋词人柳永的《雨霖铃》，开篇两句，先用“念去去”点明人物的行踪，然后用“千里烟波”、“暮霭沉沉”和“楚天阔”三样景物来渲染，衬出远别的离情。接下来四句，只用“多情自古伤离别”点明全词主旨，用“今宵酒醒何处”点明人物的感情，再用“冷落清秋节”、“杨柳岸”、“晓风”、“残月”大笔渲染这种情感，读来使人回肠荡气，感慨至深。 点染原指挥毫作画的方法。点是勾勒，染是渲染。北齐颜之推《颜氏家训·杂艺》有“随宜点染，即成数人”。这里转指一种把抒情、议论跟叙事、写景相结合以突出题者的写作技巧。点，是正面抒发感情、阐述见解、亮明观点。染，是为了突出题者所作的形象刻画、景色描绘和叙事等。先抒发感情或亮明观点，并以此为意脉，再作一些必需的景色描绘、叙事等，是先点后染。如李斯《谏逐客书》、清彭端淑《为学一首示子侄》等。先描绘客观景物或叙事，情以景兴，然后再亮出观点、阐述见解等，是先染后点。如南宋林景熙《蜃说》，先记叙作者亲眼目睹在浙江海滨所见海市蜃楼奇观的情景，语言凝炼生动，景物如历历在目，然后借题发挥，亮出主旨，即将历代帝王奢侈享乐之宫殿比作稍纵即逝的海市蜃楼，从而抒发自己对南宋终遭灭亡的万般感慨之情。点、染交叉出现，类似“夹叙夹议”手法，叙议熔合，是交叉点染。这种交叉，可以使文章收到叙事见理趣、议论蕴深情的艺术效果。例如宋苏轼《放鹤亭记》，先写隐居在云龙山的张天骥草堂被淹之后修建放鹤亭事，山、亭之景色描绘对写隐者自得其乐来说是一种渲染，在写与张对饮之乐中引出历史上卫懿公因好鹤亡国和刘伶、阮籍以醉酒保全真性来作对比，用对话形式抒发感慨见解，强调隐居是真正的乐趣，这是点。再写张山人作放鹤招鹤之歌，又是染。点染的结合要注意自然贴切，叙事或写景要脉胳连续，不可因插入改论而显得支离破碎，议论要与叙事、环境等和谐相关，才能起到突出主旨的艺术效果。 |
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