生

是扮演男性角色的一种行当。它又可以分为老生、武生、小生、红生、娃娃生等几个门类。
老生，又叫须生或胡子生，以带髯口为特征，多扮演中老年男子或性格比较稳重的青年男子，在唱念上用真声（大嗓或本嗓）。从表演侧重点上又可分为：唱工老生（或叫安工老生），重唱，如《空城计》中的诸葛亮、《四郎探母》中杨延辉。做工老生（衰派老生），重表演，如《四进士》中的宋士杰、《坐楼杀惜》中的宋江。而且这类老生年龄都较大，戴白髯。靠把老生（武老生），通常要扎靠，重武打。如《定军山》中的黄忠、《战太平》中的花云。
武生，多扮演武艺高强的青壮年男子。又可分为长靠武生，演员要扎靠，穿厚底靴，表演上重工架和武打，多演大方威严的将领。如《挑滑车》中的高宠、《战冀州》中的马超。短打武生，身穿短装紧身衣裤、脚穿薄底鞋，手使短兵器，表演上要求动作爽利、轻捷矫健、以跌扑翻打见长。如《三岔口》中的任棠惠、《夜奔》中的林冲。另外，武生中还有一类勾脸武生，表演是武生的路子，却勾画脸谱，所扮演的人物有《铁笼山》中的姜维、《艳阳楼》中的高登等。
小生，多扮演英俊潇洒的中青年男性角色，在扮相上用俊扮，演唱上大小嗓结合，表演上要求俊秀飘逸，有书卷气。小生行当中又可分为以下几类：纱帽生，扮演青年官员。如《奇双会》中的赵宠、《玉堂春》中的王金龙等。扇子生，多为文弱书生，以手拿折扇为标志。如《拾玉镯》中的傅朋、《西厢记》中的张生等。穷生，通常扮演穷困潦倒的穷书生，身上多穿“富贵衣”。如《豆汁记》的莫稽、《状元谱》中的陈大官等。雉尾生，多扮演年轻将领，以盔、冠上插雉鸡翎为标志。如《群英会》中的周瑜，《小宴》中的吕布等。武小生，扮演在剧中有较繁重的武打任务的青年武将，又可分为“长靠武小生”、“短打武小生”两种。前者如《丧巴丘》中的周瑜、后者如《探庄》中的石秀。
娃娃生，扮演戏中的儿童角色，通常头戴孩儿发，身穿茶衣，唱念用本嗓，表演天真活泼。人物有《三娘教子》中的薛倚哥、《汾河湾》中的薛丁山等。娃娃生中也有身怀武艺的，如《哪吒闹海》中的哪吒等。
红生，主要扮演关羽、赵匡胤等勾红脸的角色。唱腔高亢激越，动作凝重简练，给人的感觉是威严、神勇。

生

生

传统戏曲角色行当。剧中的男性人物，在有的剧目中有时也是剧中的重要角色。近代多数地方戏曲剧种的生行，根据所扮人物年龄、身份、性格特征和表演特点不同，又划分为老生、小生、武生和娃娃生等，表演上各有特点。但有的剧种（如汉剧等）的生行，则专演壮年男性。

生sheng

副词，用于动词前，表示施事者或动作对象是活着实施或接受某一动作的，可译为“活〔着〕”等。如：❶信乃令军中，毋杀广武君，有能生得者，购千金。(《史记·淮阴侯列传》“生”句：韩信就命令军中，不要杀广武君李左车，有能活捉他的人，赏千金。)
❷臣不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关。(《后汉书·班超传》“生”句：我不敢盼望能到达酒泉郡，只期望活着进入玉门关。)
❸至江州，破璋将巴郡太守严颜，生获颜。(《三国志·蜀志·张飞传》“生”句：张飞到了江州，击破了刘璋的将领巴郡太守严颜的部队，活捉了严颜。)胜sheng 副词，用于动词前，表示施事者有能力施行某种动作，相当于“完”“尽”，经常与“不”连用作“不胜”，相当于“不完”“不尽”等。如：❶不违农时，谷不可胜食也。(《孟子·梁惠王上》“胜”句：不耽误农业耕作季节，粮食就会吃不完。)
❷自董卓以来，豪杰并起，跨州连郡者不可胜数。(《诸葛亮集·草庐对》“胜”句：自从董卓以来，英雄豪杰全都兴起，占有几个州郡的人是数不尽的。)
❸尸填巨港之岸，血满长城之窟，无贵无贱，同为枯骨，可胜言哉？ (《古文观止·吊古战场文》“胜”句：尸体填满了大河的两岸，鲜血流满了长城的窟穴，无论是高贵的还是卑贱的，都一起变成了枯骨。〔这种情况〕可以说得完吗？)