434 赵孟頫1254—1322

字子昂，号松雪道人、水精宫道人。元代书画家、文学家。湖州(今浙江吴兴)人。宋宗室，宋亡后，仕元。至翰林学士承旨，封魏国公，谥文敏。幼聪慧，诗文清远，信佛，通音乐，善鉴赏。书法、绘画尤精。其书法，篆、籀、分、隶、真、行、草，无不冠绝。书出 “二王”，体势紧密秀媚。所写碑版甚多，圆转遒丽，世称“赵体”。其绘画，山水取法董源、李成，鞍马、人物师法唐人和李公麟。花竹禽鸟皆善，尤能以飞白作石，金错刀写墨竹。其画“有唐人之致去其纤，有北宋之雄去其犷”，开创了元代新画风。提出“书画同源”说，主张以书法用笔融入绘画，既追求笔法，更强调笔意，注重画家之人品、胸次与学养等内涵。提倡作画应“存古意”，“若无古意，虽工无益”，力追唐、五代之遗风。其见解丰富和发展了中国古代绘画技法和文人画的笔墨意境。陈琳、朱德润、黄公望、王蒙等都受其影响。传世书迹较多，如《洛神赋》、《道德经》等。画迹有《秋郊饮马图》(有专条，藏故宫博物院)、《重江叠嶂图》、《鹊华秋色》(图录于《故宫名画三百种》)等。其父訔、妻管道昇、弟孟籲、子雍、奕，甥王蒙皆善画。

110 赵孟頫1254—1322

元代文学家、书画家。字子昂，号松雪道人、水精宫道人。宋太祖子秦王德芳之后，因赐第湖州，故为湖州(今浙江吴兴)人。宋亡入元，任刑部主事，后官至翰林学士承旨，封魏国公，死后谥文敏。其诗痛惜宋室覆亡，流露身世之慨，或写闲情逸致。风格清邃奇逸，流丽和婉。书、画颇为出色。绘画、题诗、书法三者在他笔下完满地结合到了一起。他的书法圆转秀美，人称“赵体”。他的绘画圆润秀劲，开创了元代新画风。著有 《松雪斋文集》。

赵孟頫1254—1322

元书画家、文学家。字子昂，号松雪、鸥波、水晶宫道人。谥文敏。湖州（今浙江吴兴）人，宋宗室后裔——赵匡胤十一世孙。入元后，经程钜夫推荐，在朝为官，“被誉五朝，官居一品，名满天下。”官至翰林学士承旨。赵孟頫多才多艺，诗文书画、音乐琴棋均有较高造诣。其中尤以书画成就最高，影响深远，为后人所称道。实为开元代书画新风的领袖人物。在书法方面，篆隶真行草无一不精；绘画方面，山水、人物、花鸟、竹石、鞍马无所不能。技法方面，或工或写，或赋色或水墨，样样精通，蜚声中外。其书法融晋唐名家之长，形成以“匀净平顺”为特征的新书体，与欧、颜、柳并称四大书家。其绘画开创了元代简率、尚意、以书入画的时代新风，使文人画走向全面成熟，对明清绘画的发展产生了极为深远的影响。（见彩色图版）

赵孟頫1254—1322Zhaomengfu

元代画家。字子昂，号松雪道人，湖州（今江苏吴兴）人，出身宋朝宗室。他在元代经历五朝，官至翰林学士承旨，有很高的地位和影响。赵孟頫在文学、音乐等方面均有较好修养，而重要成就在书画方面。在绘画上融汇唐宋绘画之长而自成一家，于人物、鞍马、山水、花鸟、竹石无所不能，水墨、青绿、工笔、写意诸体兼备。他主张变革风行已久的南宋画院的体制格调，提出“作画贵有古意，若无古意，虽工无益”的论点，以继承五代、北宋的体格法度，在继承前规的基础上，有所发展，开创了元代画风。他还强调书法与绘画的关系，将书法用笔进一步引进绘画之中，加强其艺术表现力。他的传世作品很多，其中《秋郊饮马图》描绘初秋郊原，牧人正赶着一群马到河岸边饮水的情景，十匹马健壮肥硕，有的追逐于岸边，有的步入河中饮水，有的互相嬉戏，牧马人身着红袍，手持马鞭，侧首看着正在嬉戏的二马。岸边林木环绕，湖水平缓无波。构图饱满，远、中、近景层次分明，整体简括雅逸。代表了他在鞍马画方面的成就。赵孟頫的传世作品还包括《秀石疏林图》、《鹊华秋色图》、《浴马图》、《双松平远图》等。

秋郊饮马图 赵孟頫

赵孟頫1254—1322

字子昂，号松雪道人，湖州人，元代著名书画家，他是宋宗室后裔。至元，官到翰林学士承旨，世称“赵承旨”。工诗文，尤精书画。书法学钟繇、王羲之、王献之、李北海，秀雅流美，楷书、行书、草书，无不精妙。以书名天下，人称“赵体”。元·鲜于枢《困学斋集》说： “子昂篆、隶、真、行、颠草，为当代第一，小楷又为子昂诸书第 一。”他的小楷《道德经》、《汉汲黯传》、行书《洛神赋》，大楷《胆巴碑》、《妙严寺碑》，以及《六体书千字文》均是传世名作。他的夫人管道昇，子赵雍，皆擅书画，名重当时。元仁宗曾将他们夫妇和赵雍的字装裱 一卷交秘书监宝藏，说：“使后世知我朝有一家夫妇夫子皆善书，亦奇事也。”

元·赵孟兆页 《胆巴碑》

赵孟頫1254—1322

元书画家、文学家。字子昂，号雪松道人，宋太祖（赵匡胤）十一世孙。因赐第居湖州（今浙江吴兴），故为湖州人。元世祖忽必烈至元二十四年应召到大都（今北京市），在元朝为官，任翰林学士承旨，荣禄大夫，封魏国公。在艺术上，开一代风尚，才气英迈，琴、棋、诗、书、画、印均有较深造诣。尤以书画为后人所称道。工书，篆、隶、真、行、草，无不冠绝世今。其书落笔如风雨，一日能写万字，法融晋、唐名家之长，自成以“匀净平顺”为特征的书体。行笔净利绝劲，点画圆润丰腴，结体精严秀媚，自成一体，人称赵体，与欧、颜、柳并称四大书家。相传天竺（印度）有僧人远涉万里来求其书，视为墨宝。传世墨迹有《洛神赋》(行书，藏故宫博物院，有影印本行世)、《枯树赋》(大德三年1299作楷书)、《赵孟頫六体千字文卷》(现藏故宫博物院，文物出版社有影印本)等。孟頫精绘画，工释像、山水、树石、花竹，尤喜绘马。作画去唐人之纤，北宋之犷，主张“古意”，力倡书法入画。信手点染，以飞白作石，金错刀作竹，为古人之鲜有，创元代简率、尚意、以书入画之新风，对明、清绘画产生深远影响。传世作品有《秋郊饮马图》(绢本着色，藏故宫博物院)、《秀石疏林图》(纸本水墨，藏故宫博物院)、《鹊华秋色图》(纸本设色，藏台北故宫博物院)、《浴马图》(绢本着色，藏故宫博物院)等。其夫人管道升（仲姬），子赵雍、赵奕皆以书画知名。

赵孟頫

赵孟頫

赵孟頫1254—1322

字子昂，号松雪道人、水精宫道人。湖州《今浙江吴兴》人。是宋宗室秦王赵德芳的后代，入元以前，是一个公子王孙，风流散诞。入元后，由程钜夫荐举，入造刑部主事，官至翰林学士承旨，封魏国公，死后谥文敏。诗、书、画皆擅，书法尤有名，人称“赵体”。《四库总目提要》说：“论其堵艺，则风流交采，冠绝当时，不但翰墨为元代第一，即其文章，亦揖让于虞、杨、范、揭之间，不甚出其后也。”论文要求“明理”，只在把道理说清，不需要深文曲笔，以此为旨归，其散文风格即颇为简朴明晰。著有《松雪斋文集》。

赵孟頫

赵孟頫 (1254—1322)，元代书画家、文学家，字子昂，号松雷道人、水精宫道人，中年曾署孟俯，湖州 （今浙江） 人。宋宗室，宋亡后，归里闲居。元世祖忽必烈搜访 “遗逸”，经程钜夫荐举，始任兵部郎中，仁宗爱育黎拔力八达朝 (1311—1320)，官至翰林学士承旨。封魏国公，缢文敏。信佛，与夫人管道昇同为中峰明本和尚的弟子。精通音乐，善鉴定古器物，于书法绘画成就尤高。
其书法，篆、籀、分、隶、真、行、草，无不冠绝。王世懋称： “文敏书多从二王 (羲之、献之) 中来，其体势紧密，则得之右军，姿态朗逸，则得之大令； 至书碑则酷仿李北海 《岳麓》、《婆罗》 体。”所写碑版甚多，圆转遒丽，世称 “赵体”。其绘画山水取法董源、李成； 人物、鞍马师李公麟和唐人； 工墨竹、花鸟，皆以笔墨圆润苍秀见长，以飞白法画石，以书法用笔写竹。力主变革南宋院体风格，自谓“作画贵有古意，若无古意，虽工无益”，遥追五代，北宋法度，论者谓： “有唐人之一致去其纤； 有北宋之雄去其犷。” 开创了元代新画风。
交友甚广，与高克恭、钱迭、王芝、郭祐之等相互切磋； 直接受其指点的有陈琳、唐棣、朱德润、柯永思、黄公望、王蒙等。能诗文，风格和婉。兼工篆刻，以“圆朱文” 著称。传世书迹有 《洛神赋》、《道德经》、《胆巴碑》、《玄妙观重修三门记》、《临黄庭经》、独孤本 《兰亭十三跋》、《四体千字文》 等。传世画迹有 《重江叠嶂图》、《鹊华秋色》、《秋郊饮马》。著有 《松雪斋文集》 十卷 （附外集一卷）、《尚书注》、《琴原》、《乐原》。

赵孟頫

赵孟頫(1254—1322)，元代书画家、文学家，字子昂，号松雷道人、水精宫道人，中年曾署孟俯，湖州 （今浙江）人。宋宗室，宋亡后，归里闲居。元世祖忽必烈搜访“遗逸”，经程钜夫荐举，始任兵部郎中，仁宗爱育黎拔力八达朝 (1311—1320)，官至翰林学士承旨。封魏国公，缢文敏。信佛，与夫人管昇同为中峰明本和尚的弟子。精通音乐，善鉴定古器物，于书法绘画成就尤高。
其书法，篆、籀、分、隶、真、行、草，无不冠绝。王世懋称： “文敏书多从二王(羲之、献之) 中来，其体势紧密，则得之右军，姿态朗逸，则得之大令； 至书碑则酷仿李北海《岳麓》、《婆罗》体。”所写碑版甚多，圆转道丽，世称“赵体”。其绘画山水取法董源、李成；人物、鞍马师李公麟和唐人； 工墨竹、花鸟，皆以笔墨圆润苍秀见长，以飞白法画石，以书法用笔写竹。力主变革南宋院体风格，自谓“作画贵有古意，若无古意，虽工无益”，遥追五代，北宋法度，论者谓：“有唐人之一致去其纤；有北宋之雄去其犷。”开创了元代新画风。
交友甚广，与高克恭、钱迭、王芝、郭佑之等相互切磋；直接受其指点的有陈琳、唐棣、朱德润、柯永思、黄公望、王蒙等。能诗文，风格和婉。兼工篆刻，以“圆朱文”著称。传世书迹有《洛神赋》、《道德经》、《胆巴碑》、《玄妙观重修三门记》、《临黄庭经》、独孤本《兰亭十三跋》、《四体千字文》等。传世画迹有《重江叠嶂图》、《鹊华秋色》、《秋郊饮马》。著有《松雪斋文集》十卷《附外集一卷》、《尚书注》、《琴原》、《乐原》。

赵孟頫1254—1322

元书画家。字子昂，号松雪道人，又号鸥波亭，故世称鸥波，曾号水晶宫，湖州（今浙江吴兴）人。所工书画，在元初称誉大江南北。画迹遍布中国各地。孟頫系宋太祖赵匡胤十一世孙。幼聪慧，读书过目成诵，才华横溢，仪容出众，诗文清远，书画双绝，工释像、山水、木石、花竹、尤精战马。他的画风有二：一工整；一豪放，悉造其微，穷其天趣，至得意处不减古人。山水取法董源、李成；人物、鞍马师李公麟，且擅音律、精鉴赏。所制篆刻，以“圆朱文”著称。其诗词古文，有《松雪斋文集》传世。书法继承了晋、唐以来的传统，博采众家之长，法度严谨，字体秀丽，笔法圆润流畅，具有独特的风格，人们把他与唐颜真卿、柳公权、欧阳询等并列，被后人尊为“仪风冲霄，祥云捧日。”“篆、籀、分、隶、真、行、草书，无不冠绝古今，遂以书名天下”。人称“赵体”。传世作品甚多。有《鹊华秋色图》、《水村图》、《重江叠嶂图》、《洞庭东山图》及《黄庭经》、《道德经》、《法华经》、《心经》、《金刚经》、《千字文》等。《鹊华秋色图》是游济南郊外鹊山时，应友人命画之。是其得意之作，后人为之精品。孟頫是我国十四世纪初最有才华的书画大家，在中国绘画史、书法史上有重要的地位。