巴赞

法国电影评论家、理论家，世界电影理论大师之一。毕业于巴黎高等师范学校，参加过法国抵抗运动。1944年至1950年在电影杂志《法国银幕》做编辑工作。1951年与杜?瓦创办《电影手册》月刊。该杂志后来成为法国新浪潮电影的理论发源地。1944―1958年间写有大量电影评论文章，后编辑为四卷本论文集《电影是什么》。其论文以影片分析的形式，广泛涉及电影美学、电影社会学、心理学、电影现实主义流派等方面的问题，系统地表述了作者关于电影本性的照相本体论观点。其电影思想对西方电影理论产生了特殊影响，他的现实主义电影理论建立在照相本体论基础上，认为电影艺术应是朝向现实的无限趋近线，倡导完整电影;认为电影表现的基础是视觉的和空间的现实，即自然世界;强调电影表现的时空连续性，强调长镜头、多景次与场面调度。所提倡的长镜头理论是对传统的爱森斯坦的蒙太奇理论的挑战，对电影理论与电影制作都具有十分重要的意义。著名论文与专著有《摄影影像的本体论》、《“完整电影”的神话》、《真实美学》、《评大地在波动》、《评偷自行车的人》、《杰作：温别尔托?D》及《查利?卓别林》、《奥逊?威尔斯》、《维多利奥?德?西卡》等。逝世后出版四卷论文集《电影是什么》。1983年，法国电影资料馆与《电影手册》杂志出版美国电影理论家安德鲁著《安德烈?巴赞》一书。巴赞的真实美学标志着60年代电影美学革命的缘起，标志着电影作为一门真正的独立的艺术的成熟。他的理论是对新现实主义的总结，也是新浪潮的理论先声，对世界电影产生了革命性的、巨大的影响。