李唐

南宋著名画家。字?古，河阳三城(今河南孟县)人。北宋末任画院待诏，南渡后曾于临安(今杭州)街头卖画，后又重入画院为待诏。善山水人物之画，亦工画牛，笔意超凡。山水画师法李思训而愈变清新。喜作长图大障，变小斧劈为大斧劈皴法。其作品有旋涡动荡之势，使人目眩神惊。开创南宋山水画新画风。人物画类似李伯时，画牛则得戴嵩遗法。画作有《长江雪霁图》、《独钓归庄图》、《虎溪三笑图》、《香山九老图》和《万壑松风图》等。

南宋高宗朝画院待诏。字稀古，河阳三城(今河南孟县南)人。北宋宣和、靖康间以画著名，补入画院。南宋建炎元年(1127)，流亡至临安(今浙江杭州)，鬻画为生。太尉邵宏渊荐为成忠郎，任画院待诏，时年近八十。擅山水人物，尤工画牛。师荆浩、范宽、董源而自成风格。好作长图大幛，风格雄伟有气势。作山水画，先施墨色，再著青绿。晚年创“大斧劈”皴，笔法豪纵间简括，气势宏伟雄阔，画水“不用鱼鳞谷纹，而有盘涡动荡之势”;人物衣褶亦为方折劲硬，历史题材富爱国之思。开创南宋一代画派，与刘松年、马远、夏?并称“南宋四大家”。存世作品有《万壑松风图》、《清溪渔隐图》、《烟岚萧寺图》、《晋文公复国图》、《江山小景图》、《采薇图》等传世。资料来源：一、《中国历史大辞典?宋史》。二、《中国人名大词典?历史人物卷》。三、《中国历代名人辞典》。四、《中国历史人物辞典》。

字?古。河阳三城(今河南孟县)人。北宋徽宗时(1101―1125)画院画家。宋高宗南渡，李唐也流亡到临安(今杭州)，奉旨授成忠郎，画院待诏，赐金带，这时他已年近八十了。李唐擅山水、人物。山水取法荆浩、关仝、范宽，能删繁就简，创大斧劈皴法，把线与面、皴和染、泼墨的湿笔和飞白的渴笔结合起来，充分表现出山的质感、量感和明暗变化。刘松年、马远、夏圭、肖照等人继承了李唐的画法，形成了风靡南宋山水画坛的一代新风。

北宋末南宋初画家。字?古。孟州河阳(今河南孟县)人。徽宗时入翰林图画院，曾事康王赵构。北宋亡，与弟子萧照南渡，流落至临安(今浙江杭州)，以卖画自给。当时崇尚扶艳富丽的花鸟画，其画少为人识，因作诗曰：“雪里烟村雨里滩，看之如易作之难。早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹。”后得荐，仍入画院，授成忠郎、画院待诏，赐金带，时年已八十。擅长画山水，初师李思训、荆浩、范宽，后融会贯通，变化其法而自成一家。喜作长图大幛，以峭劲的笔墨，表现中原山川的雄峻气势。晚年受江南景色陶冶，画法去繁就简，笔阔、皴长、墨润、势畅，笔力益壮。创“大斧劈”皴法，以粗壮夹杂偏锋的笔法表现坚硬的山石，立体感颇强。画水不用鱼鳞纹程式，着力表现盘涡动荡、波涛汹涌的景象。明王世贞题其《春江不老图》云：“峡口崩滩，汇为怒涛，凌岸直上，百步未已，于诸画中最为狮子吼。”清吴其贞记其《秋江潮汐图》亦云：“烟水潮浪如山奔，舟楫浮沉出没，使观者神情震骇。”兼工人物，初似李公麟，后衣褶变为方折劲硬，多以历史故事、隐逸高士、民间风俗为题材。亦善画牛，居简题其《百犊图》，有“百尾谁传觳觫真，浅缁轻拂替丹青”之句。宋高宗对其画艺极为赞赏，曾称“李唐可比唐李思训”，并多次在其作品上书题。李唐在山水画发展史上占有重要地位，他上承北宋画院余绪，下启南宋画院风气，影响深远，此后的画院高手萧照、刘松年、夏圭等，皆师其法。故明王世贞《艺苑卮言》谓山水画至“刘、李、马、夏，又一变也”。画史上以李唐、刘松年、马远、夏圭合称“南宋四家”，而李唐实为其首。传世作品有《万壑松风图》、《清溪渔隐图》、《江山小景图》、《长夏江寺图》、《采薇图》、《晋文公复国图》等。日本京都高桐院藏有《宋画山水》双幅，新发现图中石缝有“李唐画”之款，遂定为其真迹。参见“南宋四家”。