橘子红了――成熟之美

剧情简介：

在清末民初的江南小镇发生了一段感人至深的爱情故事。它是两个女人对封建婚姻制度的感悟与抗争。

主要人物：秀禾、大妈、容耀辉、容耀华

分镜头描述：

秀禾生在一个身不由己的年代，面对爱情，谁能够真正得到。

镜头一：金红的橘园上空飘着一只洁白的风筝。手持线柄的秀禾身穿暗淡肥大的土布裤褂，脸上凄美的笑容却慑人心魄。

服饰看点：清代末年的女式上衣多为短袍体宽大，腰身平直。有钱人家的女子下穿裤，外面再罩裙。穷苦人家的女孩则直接穿裤。并且从服装的质地以及袖口、衣摆的镶滚数量和精致程度都可看出女子的家境。秀禾的土布衣褂，质地粗糙、没有任何的镶滚装饰，其窘迫境况不言自明。

镜头二： 在秀禾的脚跨进容家的刹那，仆人脱下裹在她身上的黑衣，丢到门外。黑衫飞起时，秀禾里面鲜艳的红嫁衣露了出来，精致的凤凰盘扣，美丽的金色龙形花纹，像一只夺目的蝴蝶……

服饰看点： 根据江南风俗，如果亲人新近去世，新娘子需在红喜服外罩件黑色袍衫。新娘在迈进夫家时将罩衫扔在门外以示将晦气挡在外面。这是清朝末年江南地区的婚姻风俗。虽然此时西方文化已经传入中国，但乡下的人们依然是一副清朝传统装扮。结婚时，新娘头戴凤冠，身披霞帔，珠翠满头。新郎则是一身长袍马褂。

镜头三： 清晨，鬓发凌乱、面色苍白的秀禾推开房门。她快速打开包袱，急忙换上那套农家女的土布衣褂。

服饰看点： 对秀禾而言，旧时的简陋衣服给她的不仅是怀念，还有慰藉和活下去的力量。

镜头四： 此时，容耀华仿佛看到秀禾身后的背景和光影绚丽地发生着变化。那是二十年前他同大太太新婚之夜的情景，相同的睡衣，相同的发型，相似的面庞。唯一不同的是娇羞与怯懦不见了，代之以某种坚定。耀华似乎又听到了大太太的声音。

服饰看点： 秀禾的装束，即白色睡衣睡裤，黑色绣花肚兜，与大太太当年新婚时的装扮一模一样。此时，秀禾就是为了延续大妈的爱情而存在的，秀禾成为大妈年轻时的影像，她们成了一个人。大太太的目的达到了，容耀华看到秀禾的服装立刻联想到二十年前的妻子。他明白容太是在用这种形式抒发哀怨。服饰的情绪记忆功能在这里发挥得淋漓尽致。

镜头五： 小船上只有船夫、秀禾和耀辉三个人。水面平静，只有船桨落入水中的响声。一身红色旗袍的秀禾看起来是那么美丽，发髻高高地盘在头顶，连前额上的小小刘海都显得活泼起来。她望着空阔的水面，借着酒意愉快而动情地唱着歌，伸入水中的手激起一簇簇白色的浪花。

服饰看点： 这是耀辉眼中的秀禾，她的装束虽不如城里女孩时髦优雅，甚至于红色的旗袍，平顶发髻还略显老土。但她绯红的双颊却显示出从未有过的生动。风掀动她的鬓发，这一刻在耀辉心中，秀禾是那样的优美，尽管这短暂的放纵得益于将秀禾从生活负担下突然解放出来的酒精。清代江南水乡的传统服装在淳朴的秀禾身上得到了鲜活的灵魂，展现出令人着迷的亮丽风采。

大太太青春已逝，她寻找到了替身――秀禾，希望可以在她身上延续自己的爱情。

镜头一： 一身满是绚丽纹绣的黄色老式旗袍将大太太衬托得分外年轻。精致的发髻，雍容的仪态暗示出这个女人曾经的辉煌。

服饰看点： 这位为自己丈夫娶妾的女人是在进行最后的尝试，也是最后一次将爱情抓在手中。精致的衣衫，齐整的“苏州撅”(当地一种发式) 显示出她曾经的美丽。

镜头二： 那穿着白色睡衣的无助地蜷缩着的身子，与秀禾以前看到的情形完全是两个人。“这世上……最可怜的人不是你，是我!”太太凄切地说。

服饰看点： 原来讲究的装容，雍容大度的仪态，只是大太太的伪装。精致面具下的她仅是一个被丈夫弃之不顾的可怜女人。洁白的睡衣勾勒出其内心深处的脆弱与无助。

镜头三： 大太太坐在镜前，手忙脚乱地化妆，显得很激动，“你瞧瞧我这身行不行?替我想想我得换件什么衣裳……他们可是城里住惯了，我也不能太不像样……哎哟，有年头了，我记得上次和老爷去叶家，还是前年的事……叶太太跟我打年轻时就认识，这几年只要她从城里回镇上，她一定要老爷带我去她家见面……不行，这件不行，显老，”大妈一边换衣服，一边说着，“容妈，帮我把那件黄地儿白花的上衣拿来……”

服饰看点： 大太太非常兴奋，误以为自己的爱情即将死灰复燃。这次出访对她来说意义非凡。此时的她只是一个迫切渴望得到丈夫宠爱的妻子。华美的服装，精致的妆饰都是为了爱人而准备。服饰里寄托着一个年华老去的弃妇对情感的极度渴望。服饰的爱情意味不言而喻。

容耀华、容耀辉兄弟俩的服装都是长袍、马褂和西装。那是清末男子的典型着装――工作时穿西服，休闲时穿长袍、马褂。但相似服装并不能掩盖兄弟二人完全不同的内心世界。

服饰看点： 容耀华是个成功的商人，他在城里有着气派的洋房，精致的西式生活，美丽的情人。在看似西化外表下，容耀华实则是个地道的中国传统男人。他时刻遵循传统的礼法观念，为了维护家族的尊严可以牺牲爱情。因此在他的服装中，西装仅代表事业的成功，中式服装才是这个保守又固执的传统男人的灵魂。

容耀辉与容耀华不同，他温和、善良又略带懦弱的性格更适合平静的乡村生活。因此，身穿西装的容耀辉不具有哥哥的干练与强悍，显得十分儒雅、俊秀。作为常服的灰布长衫似乎更贴合耀辉的气质。款式的简洁、质地的粗糙都标示着他的善良与朴实。这种性格是一种亲切的乡土气息，是一种未将自我与残酷冷漠的经济文化完全融合的淳朴品性。然而，暗淡的灰色恰恰又是一种复杂与矛盾的结合体，就像耀辉时刻处于挣扎之中的灵魂。

总结： 在《橘子红了》中，导演李少红秉承了自己擅长的唯美风格，同时，剧中的人物及爱情纠葛更加跌宕、缠绵。

担任剧中人物服装设计的是香港设计师叶锦添。他擅长将服装设计得充满华美的味道。这种华美源自于他对服装细部的精雕细琢，如服装上的刺绣图案，可以说就是一件艺术品。“一位法国艺术馆的艺术总监曾评价我： ‘你的设计虽然前卫，但有历史感。’我非常高兴，其实历史感就是靠细节来完成的，比如一件衣服单是白布，什么都不修饰，一定很前卫，但是你不会觉得他是有历史感的。因为历史是长期累积来的，每个细节都是饱满的。前卫和历史统一在一起是需要经过长时间磨炼才能做到的，尽管看起来很简单。”这就是叶锦添自己对于服装细部的看法。也正是这种完美饱满的细部才使得《橘子红了》这部电视剧的人物造型异常亮丽而厚重。