燕乐二十八调

隋、唐、辽、宋间，燕乐所用的宫调。长期以来应用于宫廷燕乐及民间俗乐，对宋、元以来的词曲、戏曲、说唱及器乐等多种俗乐有较大影响，故亦称“俗乐二十八调”，简称“二十八调”。在传统上按七宫、七商、七角、七羽分类。一种解释认为，二十八调原本来自琵琶，琵琶四弦，每弦一声，即宫、商、角、羽，与七均相错综，构成二十八调，亦即由七种调高构成的四种调式。宋人多主此说。北宋沈括《梦溪补笔谈?乐律》载：“燕乐七宫：正宫、高宫、中吕宫、道调宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫。七商：越调、大石调、高大石调、双调、小石调、歇指调、林钟商。七角：越角、大石角、高大石角、双角、小石角、歇指角、林钟角。七羽：中吕调、南吕调(又名高平调)、仙吕调、黄钟羽(又名大石调)、般涉调、高般涉、正平调。”北宋仁宗时的《景钓乐髓新经》与南宋蔡元定《燕乐》、张炎《词源》所述同沈括之说基本一致。另一种解释认为是四均(四种调高)，每均有七调(七种调式)，清凌廷堪《燕乐考原》主此说。然因燕乐宫调在历史上几经变迁，解释纷纭，有关资料又已散佚，故至今尚无定论。

隋唐至两宋时代宫廷宴乐时所经常使用的宫调系统。古代燕与宴通。燕乐即宴乐。隋及其后来的几代帝王为了宴饮时玩赏音乐，从各地民间征集来大量乐工，这些乐工在长期的合作中共同创造出燕乐二十八调的宫调体系。即在七声音阶基础上，只选宫、商、角、羽四个音做主音，产生出宫调式，角调式等四种调式，用这四种调式逐一与七声相配合，便得出二十八种调式，它们并不一定在演奏中全部出现，并且逐代减少，到了清代则仅为五宫四调了。