伴奏

在独唱、重唱、合唱或独奏、齐奏的演唱（奏）形式中，以一件乐器或一个乐队为之演奏衬托的部分以及前奏、间奏和尾声，称做伴奏。它除了提示音高，掌握音准、节奏、速度之外，主要是以丰富的和声和节奏，烘托音乐气氛，共同为表现音乐作品的感情内容进行再创造。在课堂教学及课外活动中，常用钢琴、风琴或手风琴为伴奏乐器。常见伴奏形式分为有伴奏谱的伴奏和无伴奏谱的即兴伴奏两种。两种伴奏形式又可分为带旋律伴奏和不带旋律伴奏。带旋律伴奏是伴奏者演奏歌（乐）曲的旋律，并常将旋律置于伴奏的高声部（有时也放在低声部），这种伴奏旋律清晰，能使唱（奏）者在音准、节奏、感情等方面有所依靠。不带旋律伴奏是伴奏者不演奏歌（乐）曲的主旋律，仅用和弦的连接与音型节奏等对主旋律进行烘托。这种伴奏可使旋律突出，具有较好的艺术效果。两者在伴奏中多混合使用。根据不同歌（乐）曲内容和情绪的需要，伴奏类型也有所不同。常见的有：❶单音旋律伴奏。即在适当的和弦衬托下，用同度或8度音程关系完全重复或变化重复地演奏歌（乐）曲的主旋律。
❷双音旋律伴奏。即用支声性的和声关系来演奏歌（乐）曲的部分或全部主旋律。
❸用复调的手法为旋律伴奏。以上3种类型既可单独使用，又可相互交替使用。在实际伴奏中，还可遵循以下原则：强音或强拍位置多使用双音或和弦，弱音或弱拍位置使用单音。高、中音区使用双音或和弦，低音区应使用单音。旋律速度稍慢时使用双音或和弦，也可将旋律进行装饰加花或作简易复调化处理，稍快时，使用单音或将旋律进行简化处理。连续使用双音或和弦时，指法安排应合理顺手，多使用和声连接法，少使用旋律连接法。以上介绍的几种伴奏类型，主要以带旋律伴奏为主，不带旋律伴奏则可根据歌（乐）曲的需要，灵活运用。编配简易伴奏须注意以下事项：❶歌（乐）曲结构分析。歌（乐）曲的类型和体裁是多种多样的，不同类型和体裁的歌（乐）曲，它们在塑造音乐形象中既有艺术的共性，也有其自身独特的个性。因此，我们在为歌（乐）曲编配伴奏时，首先要对其表现形式、题材内容、曲式结构、体裁、风格等进行细致分析。在此基础上再对歌（乐）曲进行和声配置及音型的选择，以期达到为歌（乐）曲完整地编配伴奏，做到准确地表达歌（乐）曲意境，塑造完美的音乐形象。
❷和声的配置。一般来说，和声的配置是根据旋律中音的内涵而决定的。例如某大调式歌（乐）曲中某小节内的旋律音以“do mi so”为骨干音，即可配Ⅰ级和弦；某小节内的旋律音如以“la do”为骨干音，它既可配Ⅳ级，又可配Ⅵ级，还可以配Ⅱ级七和弦及变化和弦等。因此，这就为我们选配和弦提供了多种可能性，有时旋律中某一个相同的音可选配多种不同的和弦。如下面的旋律仅是一个“do”音，就可以为其设想选配Ⅰ级、Ⅵ级、Ⅳ64级Ⅱ7级和弦等。

由此可见，和声的配置有多种可能性，要根据对歌（乐）曲的分析而选用，才能使音乐形象表现得更加深刻鲜明。
❸音型的选择。音型是和声进行的节奏与旋律化，把和弦音按照特定的方式有规律地组织起来，使之成为比较固定的节奏形态。根据常见的各种不同性质的歌（乐）曲伴奏，音型可分为3类：❶和弦柱式音型。是把和弦音以1拍或半拍作为1个音型单位，同时奏出的伴奏音型。这种音型具有节奏鲜明、雄壮有力的特点。如：

❷和弦节奏式音型。即半分解和弦式音型，是把和弦的低音和上方各音先后奏出或交替进行。这种音型具有欢快、活泼的特点(谱例参见“分解和弦”条)。
❸分解和弦式音型。是把和弦各音按照一定的顺序和规律先后奏出的音型。这种音型具有优美、抒情的特点(谱例参见“分解和弦”条)。伴奏音型的选配与歌（乐）曲的内容、结构、风格、形象、速度、力度、音色等诸因素有着密切的关系。一般情况下，坚强有力的进行曲风格的歌（乐）曲，以选配和弦柱式音型为主；热烈奔放、轻快活泼的儿童或舞性歌（乐）曲，以选配和弦节奏式音型为主；柔和甜美、深情沉思的抒情性歌（乐）曲，以选配分解和弦式音型为主。根据不同歌（乐）曲的需要，也可将以上3类音型交替、混合使用。一首完整的歌曲，还应当包括前奏、间奏和尾奏（也叫尾声）的全部或其中的部分。并非所有的作曲家的歌曲创作中都包括这几个部分，如果需要，也是伴奏编配的内容。应当注意的是，无论何种情况，这几个部分在伴奏中所采用的音乐素材和选择的和声、音型，都要适应歌（乐）曲的内容、风格的需要，而且要求前后统一，它是歌曲的组成部分之一，切不可忽视它在技术及艺术表现上的作用。❶前奏，又称引子。其作用是预示歌（乐）曲的性质和风格特征，揭示其调式、调性、速度等，为歌（乐）曲的自然进入准备条件。常见的处理手法有：用歌（乐）曲结构中的乐句作前奏；用长音或和弦作前奏；用伴奏音型作前奏。
❷间奏，又称过门。它起着承前启后及连接、过渡、补充的桥梁作用，也具有意境描绘与情绪烘托的效果。常见的处理手法有：乐句之间插入间奏；乐段之间插入间奏；长音或休止处插入间奏。
❸尾奏，又称尾声。其作用是使歌（乐）曲具有稳定完满的终止，以加强和巩固结束感，或通过进一步的感情抒发与意境描写，深化作品中塑造的音乐形象，让歌（乐）曲内容表达得更充分、更完整。常见的处理手法有：将前奏或间奏作尾奏，将和弦作尾奏，将音阶式进行作尾声，将伴奏音型作尾奏。