| 词条 | 初唐四杰 |
| 类别 | 中文百科知识 |
| 释义 | 358 初唐四杰初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称。《旧唐书·文苑·杨炯传》称：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文诗齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为四杰。”杜甫《戏为六绝句》也有“王杨卢骆当时体”之句。他们的诗文虽未完全摆脱齐梁以来绮丽余习，但已初步扭转文学风气。四杰诗从宫廷走向人生，题材比较广泛，风格也比较清俊，笔意趋向纵横。这四位初唐文坛上新旧过渡时期的人物，对唐代文学风气的转变有着一定的作用。 初唐四杰chutang sijie初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称。《旧唐书·杨炯传》载：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文诗齐名，海内称为王扬卢骆，亦号为四杰。”“四杰”反对六朝以来颓靡绮丽的风气，提出一些文学革新的主张。他们的诗文虽未完全摆脱齐梁余习，但开始将文学从宫庭引向市井、从台阁移向江山和边塞，扩大了诗的表现题材，风格也较清新刚健。其诗歌吸收了六朝以来讲究声律的特点，音调和谐，字句秀丽，抑扬婉转，严密精工，为五言律诗的发展奠定了基础。七言歌行也趋向辞赋化，加强了诗中的气势，骈文也在词采瞻富中寓有灵活生动之气。陆时雍在《诗境总论》中说：“王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易，子安其最杰乎？调入初唐，时带六朝绵色。”是初唐文学新旧过渡时期的人物，对以后唐代文学的发展起过重要作用。杜甫曾在《戏为六绝句》中写道：“王杨卢骆当时体，轻薄为文晒未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”给他们以高度的评价。 初唐四杰指初唐王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位有一定贡献的文学家。“四杰”之称，见于《旧唐书·杨炯传》：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称为王、杨、卢、骆，亦号为四杰。”他们的生活遭遇相同，其诗文虽然还残留着齐梁以来绮靡淫艳的形式主义影响，但取材较为广泛，风格也较清俊，对唐代文风的转变，起到了促进作用。闻一多先生曾经谈到，四人“年少才高，位小名大，行为相当浪漫，遭遇尤其悲惨”。卢照邻 (636?—695?) 字升之，范阳（今河北涿县） 人，以七言歌行见长，代表作为 《长安古意》和《行路难》，描绘了都城长安的繁华景象，贵族阶级的骄奢生活，抒发了下层文人的失意不平，写得清词丽句、委婉顿挫、耐人寻味，对七言歌行的发展和唐初诗风的变革起了推动作用。骆宾王 (640?—684?)婺州义乌 （今浙江义乌县）人。七岁能诗，人称神童。五言律诗，精工谐亮，有较高的艺术成就。擅长七言歌行，代表作《帝京篇》，铺写京都的繁华，抨击豪门的奢淫，抒发诗人的愤懑。句式排比铺陈而不堆砌，当时以为绝唱。清代陈晋撰 《骆临海集笺注》 十卷。王勃(649—676)字子安，绛州龙门 （今山西河津）人。九岁即作《汉书颜注指瑕》十卷。现存诗八十余首，多为五言律诗和绝句。其文以《滕王阁序》最负盛名，通篇意气高昂、笔调明快、对仗工稳、语言畅达，名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，历来为论者赞赏。明人辑有 《王子安集》十六卷。杨炯 (650—？) 华阴人（今陕西），以边塞征战诗著名，所作 《从军行》、《出塞》、《战城南》、《紫骝马》等，表现了为国立功的战斗豪情，气势轩昂，风格豪放。其他一些诗篇，仍未脱绮艳之风，内容较贫乏，缺少独创性。明人辑有《杨盈川集》 十卷。 初唐四杰指初唐文学家王勃(650～676)、杨炯(650～692)、卢照邻(635～689)、骆宾王(680～？)四人。《旧唐书·杨炯传》说： “炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词杨卢骆，亦号为四杰。” 初唐四杰指初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。《旧唐书·文苑·杨炯传》：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称为‘王杨卢骆’，亦号为‘四杰’。” 初唐四杰初唐诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称。《旧唐书·杨炯传》说：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文诗齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为四杰”。他们4人生活遭遇大致相同，皆为“年少才高，位小名大，行动相当浪蔓，遭遇尤为悲惨。”他们对初唐诗坛上蔓延的齐梁余风深感不满，努力开拓诗歌表现题材，其诗感情充沛，风格质朴，对唐代诗风的转变起了先驱作用。 初唐四杰初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称。四杰齐名，原指其诗文而主要指骈文和赋而言。《旧唐书·裴行俭传》说他们“并以文章见称”；《旧唐书·杨炯传》又说“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文诗齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为四杰。”因此，四杰齐名当兼指诗文。 初唐四杰《旧唐书·杨炯传》 云： “炯与王勃、卢照邻和骆宾王以文词齐名，海内称为王杨卢骆，亦号 ‘四杰’。” 这四位诗人生活在唐代初期。当时文坛受齐梁绮靡浮艳的形式主义文风影响，几乎到了 “骨气都尽，刚健不闻” 的地步。上官仪、沈佳期、宋之问等诗人，描写宫廷生活的营体诗和歌功颂德的应制诗，以绮错婉媚为本，风靡一时，被称为上官体。王、杨、卢、骆四人，位下名高，年少才茂，既有建功立业的要求，又有坎坷艰苦的经历。在政治上不但不能实现抱负，还遭受不同程度的打击。他们应时崛起，企图扭转“上官体” 文风，自觉的打破齐梁官体诗的樊篱。从总体上看，他们的诗歌创作题材上突破了宫廷和应制的范围，接触到一些社会现实，如写士子的宦游，将士的赴边，上层社会的奢侈，下层妇女的痛苦等。内容上从抒写帝王的威福转到抒写个人的性灵。从宫观台榭移到江山塞漠，从人为的揣摩摹拟变为自然的感情流露。如王勃的 《送杜少府之任蜀州》，抒发了真挚的友谊和旷达开朗的胸禁，撇开了缠绵的儿女之情，洋溢着健康豪爽之概，是真正唐音抒情诗的正格。在风格上，质朴刚健文气盖过了绮丽纤靡之态。在我国诗歌发展史上，初唐四杰的共同功绩是： 从旧的泥潭中走出，向着新的道路探索。他们继承了建安风骨，也继承了建安文学中的绮丽文彩。他们的七言歌行，音节优美，富有情致，在建安诗的基础上又有新的发展。五言八句的律诗形式，经过他们的努力，也初步定型。可是盛唐时期有人讥笑他们的作品 “浮躁浅露”。杜甫为他们作了公正的辩解，他在 《戏为六绝句》 中说： “王杨卢骆当时体，轻薄为文哂为休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。” 王世贞在 《艺苑卮言》 中便说他们 “遣词华靡”，“骨质翩翩，意象老境”。这些都是以历史发展的眼光，给他们应有的恰当评价。尽管他们也有不少作品带有齐梁诗歌的习气，但他们仍是唐代文坛上的佼佼者，是声律和风骨兼备的唐诗的揭幕人。 |
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