473 吴昌硕1844—1927

初名俊卿。初字香补，中年后更号缶庐，又号苦铁、老缶、大聋等，字昌硕，一作仓石。70岁后以字行。近代书画家、篆刻家。浙江安吉人。清末曾官安东(今江苏涟水)知县月余，后辞官寓居上海，以鬻画为生。工诗书，精篆刻，擅石鼓文，画花卉竹石，名噪上海，日本学者尤为推崇。与任伯年、虚谷等称为“海上画派”。幼贫，自学刻印，无刀石自磨圆钉刻于砖瓦，初学浙、皖诸家，后熔秦、汉、宋、元、明、清诸家之长为一炉，并参以鉩印、封泥、匋瓦文字入印，纯刀硬入，朴茂苍劲，自成一格(见“吴派”专条)。书法着力于“石鼓文”，用笔朴茂雄健，凝炼遒劲，气度恢宏，自成一家。楷书以颜体入，取法钟繇，又遍习汉碑，行书初学王铎，后冶欧米于一炉。三十岁学画，受任颐影响颇深，又取法青藤、石涛、八大、“扬州画派”及赵之谦等诸家之法，兼以篆书，狂草笔意入画，作写意花卉、蔬果，色酣墨饱，雄健古拙，画梅枝紫藤，行笔如屈铁，淋漓酣畅，挥洒自如而自开新貌。自云平生得力处能以作书之法入画。其画风苍劲浑厚，生意盎然，热烈而大气磅礴，又富金石气。主张“奔放处不离法度，精微处照顾气魄”。“画当出己意”。“画之所贵，贵在存我”。其艺术风尚，对后世陈衡恪、齐白石、潘天寿等以及日本影响甚大。曾与同道创西泠印社，为第一任社长。存世画迹甚多，如《天竹花卉图》(藏故宫博物院)、《墨荷图》(藏上海博物馆)以及《高风艳色图》、《桃实图》、《梅》、《桃》等。著有《缶庐集》、《缶庐印存》等。有《吴昌硕画选》影印本行世。

吴昌硕1844—1927Wuchangshuo

近代篆刻家、书画家。初名俊，字昌硕，后以字行，别号缶庐、苦铁，浙江安吉人。爱好诗、书、篆刻，擅长石鼓文，刻印学浙、皖派，被推为“西泠印社”社长。他三十多岁方开始学画，以写意花卉著称于世，尊崇徐渭、八大，亦受赵之谦、任颐影响。他还将书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成富有金石味的独特画风。常用篆笔写梅兰，狂草作葡萄。所作花卉木石，笔力深厚老辣，力透纸背，又纵横恣肆，气势雄强。构图也近书、印的章法布白，喜取“之”字和“女”字的格局。用色似赵之谦，喜用浓丽对比的颜色，尤善用西洋红。在诗、书、画、印四者有机结合方面趋于完美。其传世作品《紫藤图》为洒金笺花卉四条屏之一。在辉煌的金色背景上，满幅紫花墨石，明媚鲜丽。画右题诗：“繁英垂紫玉，条系好春光，岁岁花长好，飘飘满画堂。”不仅是构图的一部分，且有生发画意之妙。吴昌硕的传世作品还有《墨梅图》、《双勾兰图》、《雁来红图》、《天竺图》、《枇杷图》等。

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菊花图 吴昌硕

吴昌硕1844～1927

近代篆刻家、书画家。名俊、俊卿，字昌硕、仓石，号缶庐、苦铁，浙江安吉人。篆刻融合皖浙二派诸家之长。初宗秦、汉鉨印，后以封泥以及汉、魏六朝匋瓦文字入印，印风为之一变，形成雄浑苍老的风格。以圆干钝刀硬入，信手进退，所刻线条凝重浑朴，古气盎然，更增强了博大雄浑的气势，人称“吴派”，对后世影响很大。有《缶庐印存》行世。

破荷亭 近代·吴昌硕

吴昌硕1844—1927

清末民初著名书画大家。名俊卿，一名俊，字仓石、昌硕，别号缶庐、苦铁、破荷亭长、大聋人等。浙江安吉人。早岁家贫，流浪异乡，自幼善刻印石砖，29岁移居苏州，精研石鼓文书法，善篆、隶、行草。50岁以后开始学画，自称“三十学诗，五十学画”。工花草，独树风格，继承“扬州八怪”画风，布局新颖，笔力苍简；善绘藤木、花卉，以篆隶古籀之法运用于画，苍老华滋，富于金石气。常画紫藤、葫芦、石榴、牡丹、荷花、秋葵、菊花等，万紫千红，引人入胜，为一代大写意画家。1984年，中国邮电部发行吴昌硕书画特种邮票1套(编号T98共8枚)。其书画影响于日本及南洋，为当时上海画坛领袖，深受日本学者推崇，曾铸造吴昌硕半身铜像，赠杭州西泠印社陈列。有《桃实图》(纸本设色，藏上海博物馆)、《紫藤图》(洒金笺设色，藏故宫博物院)、《墨荷图》(纸本水墨，藏上海博物馆)、《观瀑图》(水墨纸本，藏杭州西泠印社)等传世。著有《缶庐诗存》、《印存》、《吴昌硕画集》多种行世。民国十六年(1927),84岁时病逝于上海。为近代高寿画家。

吴昌硕

吴昌硕 (1844—1927)，近代书画家、篆刻家，初名俊，后改俊卿，字昌硕，一作仓石，号缶庐，晚号大聋； 70岁以后以字行，浙江安吉人。清末诸生，曾任丞尉，旋升江苏安东县令，在任一月，镌有小印 “一月安东令”。后寓上海，工书法，擅写 “石鼓文”，用笔得体，朴茂雄健，古气盘旋，不蹈规矩，自成一家。精篆刻，初学徐三庚，后获见齐鲁泥封、汉魏六朝瓦甓文字，一变而为逋峭古拙，雄浑苍劲，摆脱浙、皖诸派而自立门户。所用刀圜千钝刃，异于常人所用。西泠印社成立于杭州后，曾为同道推任社长。暮年苦为铁笔所累，自号 “苦铁”。30岁左右作画， 博取徐谓、 朱耷、 石涛、 李、 赵之谦诸家之长，兼取篆、隶、狂草之笔意入画，色酣墨饱，雄健古拙，自创新貌。其作品重整体，尚气势，有金石气。认为“山水饶精神。画岂在貌是”，“奔放处不离法度，精微处照顾气魄”。对用笔、施墨、敷新、题款、钤印等的轻重疏密，匠心独运，配合得宜。传世作品有 《天竹花卉图》 轴，藏故宫博物院； 《墨荷图》 藏上海博物馆； 《杏花图》 轴，藏中国美术馆。1962年上海人民美术出版社出版《吴昌硕画选》影印本。能诗，有 《缶庐集》。

吴昌硕

吴昌硕(1844—1927)，近代书画家、篆刻家，初名俊，后改俊卿，字昌硕，一作仓石，号缶庐，晚号大聋；70岁以后以字行，浙江安吉人。清末诸生，曾任丞尉，旋升江苏安东县令，在任一月，镌有小印“一月安东令”。后寓上海，工书法，擅写“石鼓文”，用笔得体，朴茂雄健，古气盘旋，不蹈规矩，自成一家。精篆刻，初学徐三庚，后获见齐鲁泥封，汉魏六朝瓦甓文字，一变而为遭峭古拙，雄浑苍劲，摆脱浙、皖诸派而自立门户。所用刀圃千钝刃，异于常人所用。西泠印社成立于杭州后，曾为同道推任社长。暮年苦为铁笔所累， 自号“苦铁”。30岁左右作画，博取徐渭、朱耷、石涛、李、赵之谦诸家之长，兼取篆、隶、狂草之笔意入画，色酣墨饱，雄健古拙，自创新貌。其作品重整体，尚气势，有金石气。认为“山水饶精神。画岂在貌是”，“奔放处不离法度，精微处照顾气魄”。对用笔、施墨、敷新、题款、钤印等的轻重疏密，匠心独运，配合得宜。传世作品有《天竺花卉图》轴，藏故宫博物院；《墨荷图》藏上海博物馆；《杏花图》轴，藏中国美术馆。1962年上海人民美术出版社出版《吴昌硕画选》影印本。能诗，有《缶庐集》。

吴昌硕

近代书画家。1844年生，1927年去世。浙江省安吉县人。1860年随父逃荒。1865年中秀才。1872年到杭州、苏州，并寓居上海专精花卉。1895年任江苏省安东知县，任期1月辞官。1877年开始学画。1913年为西泠印社首任社长。1889年作《菊花图》卷(29.5cm×59.2cm)。1894年作《乱石山松图》轴(133.6cm×64.8cm)。1896年作《墨荷图》。1905年作《紫藤图》轴(163.4cm×47.3cm)。1914年作《佛像图》轴(146cm×40.5cm)。1915年作《松石梅图》轴。1916年作《桃实图》轴(180cm×96cm)、《梅花图》轴(159.2cm×77.6cm)。1920年作《蔷薇芦桔图》轴。1921年作《葫芦图》轴(120.5cm×44.7cm)、《石榴图》轴、《牡丹图》轴、《简笔达摩图》轴。1927年作《杂画》册12帧(30.6cm×35.4cm)、《荷花图》轴(152.8cm×41.2cm)。