| 词条 | 用笔 |
| 类别 | 中文百科知识 |
| 释义 | 用笔“有笔有墨为之画”。用笔与用墨本为一体。但为释说方便，分别加以说明：“使笔不可反为笔使。”当先了解毛笔性能，执笔蘸墨方法，进而学习笔墨技法与道理，通过练习逐步提高。清华琳：“初学用笔规矩为先，不妨迟缓，万勿轻躁，只要拿得住，坐得准，待至纯熟已极，空所依傍，自然意到笔随，其去画无笔迹不远矣。若徒见古人之画，笔笔有飞舞之势，而不揣其笔力之深，猥以急切之心求之，反为古人所误矣，其实自误耳。”初学者看画家表演，当记斯言。清沈宗骞《芥舟学画编》：“笔着纸上，无过轻重疾徐偏正曲直，然力轻则浮，力重则钝，疾运则滑，徐运则滞，偏用则薄，正用则板，曲行则若锯齿，直行又近界画者，皆由于笔不灵变，而出之不自然耳。万物之形神不一，以笔勾取，则无不形神毕肖。盖不灵之笔，但得其形，必能灵变，乃可得神，能得神，则笔数愈减而神愈全，其轻重疾徐偏正曲直皆出于自然而无浮滑钝滞之病。”清秦祖永《桐阴论画》：“用笔要沉着、沉着则笔不浮，又要虚灵，虚灵则笔不板，解此用笔，自有逐渐改观之效”。“用笔须要活泼泼地、随形取象，在有意无意间，画成自然机趣天然，脱尽笔墨痕迹，方是功夫到境。”清王昱《东庄论画》：“何谓笔墨？轻重疾徐、浓淡燥湿，浅深疏密，流利活泼，眼光到处，触手成趣，学者深明乎此，下笔时自然无美不臻”。总之，用笔方法，无论工笔、写意，行笔或快或慢，都须作到对所画之物的结构特征，先要心中有数，下笔时才能用笔不惑，不板不刻、不浮不躁，既准又活。 用笔Yongbi指用笔勾画的方法。“有笔有墨为之画。”用笔与用墨本为一体。为释说方便，分别加以说明。“使笔不可反为笔使。”当先了解毛笔性能、执笔蘸墨方法，进而学习笔墨技法与道理，通过练习逐步提高。清代华琳：“初学用笔规矩为先，不妨迟缓，万勿轻躁，只要拿得住，坐得准，待至纯熟已极，空所依傍，自然意到笔随……，若徒见古人之画，笔笔有飞舞之势，而不揣其笔力之深，猥以急切之心求之，反为古人所误矣，其实自误耳。”初学者看画家表演，当记斯言。清代沈宗骞《芥舟学画编》：“笔着纸上，无过轻重疾徐，偏正曲直，然力轻则浮，力重则钝，疾运则滑，徐运则滞，偏用则薄，正用则板，曲行则若锯齿，直行又近界画者，皆由于笔不灵变，而出之不自然耳。万物之形神不一，以笔勾取，则无不形神毕肖。盖不灵之笔，但得其形必能灵变，乃可得神，能得神，则笔数愈减而神愈全，其轻重疾徐偏正曲直皆出于自然，而无浮滑钝滞之病。”清代秦祖永《桐阴论画》：“用笔要沉着，沉着则笔不浮，又要虚灵，虚灵，则笔不板，解此用笔，自有逐渐改观之效。”“用笔须要活泼泼地，随形取象，在有意无意间，画成自然机趣天然，脱尽笔墨痕迹，方是功夫到境。”清代王昱《东庄论画》：“何谓笔墨？轻重疾徐、浓淡燥湿、浅深疏密、流利活泼，眼光到处，触手成趣，学者深明乎此，下笔时自然无美不臻。”总之，用笔之法，无论工笔、写意，行笔或快或慢，都须对所画之物的结构特征、笔墨的性能，先要作到心中有数和“意在笔先”，用笔时才能下笔不惑，不板不刻，不浮不燥，既准又活。 用笔Yong bi用笔指写字时使用毛笔的方法，是写字的基本技法，也叫“运笔”。古人论述用笔方法极多，常用的有起收、提顿、转折、方圆、藏露、中侧等基本方法。 用笔以正确的执笔方法，按照笔墨技法的要求和规矩进行书画。在了解毛笔的性能和执笔蘸墨的方法，以及笔墨技法和道理的基础上，通过习作逐步提高，待至纯熟，自然可达到意到笔随之境地。清·沈宗骞《芥舟学画论》中指出：“笔着纸上，无过轻重疾徐，偏正曲直，然力轻则浮，力重则钝，疾运则滑，徐运则滞，偏用则薄，正用则板，……皆由笔不灵变，而出之不自然平。”所以用笔要沉着，沉着则不浮；要虚灵，虚灵则不板。用笔还要活泼，随形取象，做到轻重疾徐、浓淡燥湿、深浅密疏自然而畅通流利，要求用笔不惑、不板、不刻、不浮、不躁，避免浮滑钝滞之病，以达到用笔得心应手、信笔涂抹、笔意清润的艺术效果。 |
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