绛唇渐轻巧，云步转虚徐

这句话是杜牧在《张好好诗》这首诗中对风尘女子张好好的服饰形象的描写。

诗中首先对好好的年轻美貌进行了概括描绘： “翠茁凤生尾”她似一只羽毛刚刚丰满的彩凤，“丹叶莲含跗”又好像一朵含苞欲放的莲花。诗人笔下的这位歌女，显得天真而惹人爱慕。然后写好好初次在“滕王阁”试唱的情景，“主公顾四座，始讶来踟蹰”，使一位在大庭广众之下忸怩不安、腼腆怕羞的好好形象呈现在我们面前。

好好出场时，腰缠长裾，莲步轻移，“双鬟可高下”，发结双鬟，一摆动就忽高忽下，与身上所穿的青罗短衫相配得很匀称。在她引吭高歌之前，先向四周张望一下，然后垂袖而立，紧接着是一声清脆的歌声像雏凤的悠悠长鸣一般，突然响彻四方，压倒了席上的繁弦急管，好像丝竹因关钮迸住而音哑，箫管因芦管破裂而失声。

“主公再三叹，谓言天下殊”。由于好好歌艺出众，使传师再三称叹，说她的歌喉乃是天下少有，所以“赠之天马锦，副以水犀梳”赠她天马锦和水犀梳。

随着时光的流逝，年龄的增加，好好那洁白的肌肤更加丰满，娇美的仪态更加动人，正如文中所写“玉质随月满，艳态逐春舒”，而从她那樱桃小口发出的声音也更加悠扬，舞姿也更加轻盈从容，正所谓“绛唇渐轻巧，云步转虚徐”。“玉质”、“艳态”、“绛唇”、“云步”，诗人从四种不同的角度刻画出好好不仅长得越来越漂亮，而且歌声也越来越轻巧悠扬，舞步也更轻盈蹁跹。

转眼间诗人已经好长时间没有和张好好相见了，她变成什么样了呢?当“洛阳重相见”时，张好好已被遗弃而当垆卖酒。今昔鲜明对比，让作者感慨万分，于是就写下了这首诗。