马远

南宋画家。字遥父，号钦山，钱塘(今浙江杭州)人，祖籍河中(今山西永济西)。自曾祖马贲起，世为画院待诏。他自幼悉得家传，工人物、花鸟、山水，尤长山水，能自树一帜。光、宁宗时(1190―1224)为画院待诏，约卒于理宗初年(1225)前后。其山水画取法李唐，并能自出新意，下笔遒劲严整，设色清润，能远近分明，有咫尺万里之势。画山石则用带水笔作大斧劈皴，方硬多梭角;树叶有夹笔，树干用焦墨，多横斜曲折之姿;楼阁大都运用界尺，而加衬染。善即小见大，所作山水多为“一角”、“半边”之景，构图别具一格，表现出江天空阔之趣，人称“马一角”。亦有人认为此系南宋偏安写照。后人将他与夏?并称“马夏”，加上李唐、刘松年，合称“南宋四家”。存世作品有《踏歌图》、《华灯侍宴图》、《水图》、《寒江独钓图》等。《图绘宝鉴》等书记其事。

字遥父，号钦山。祖籍河中(今山西永济)，居钱塘(今杭州)。曾祖贲、祖父兴祖、伯父公显、父世荣、兄逵都是两宋画院画家。马远是南宋光宗、宁宗(1190―1223)时画院待诏。擅山水，承家学并吸收了李唐的笔法。取景以偏概全，突出一角或半边景物，或峭峰直上而不见顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐，使形象更加凝炼，画面更加简洁，被人称为“马一角”。作树石多用焦墨，枝叶夹笔。用带水的笔作大斧劈皴，笔法雄健，墨渖淋漓，把南宋山水画推向了新的高峰。是“南宋四家”之一。子麟，南宋宁宗时画院祗侯，画承家学。

南宋画家。字遥父，号钦山。祖籍河中(治今山西永济西)，生于临安(今浙江杭州)。曾祖贲、祖兴祖、父世荣、伯公显，均为画院待诏，兄逵、子麟，亦皆以画名。光宗、宁宗朝，为画院待诏，约卒于理宗时，或曰年八十余。擅长画山水，承其家学，又师李唐，后有所发展创造，以雄奇简括、高古苍劲见长。多描绘江南景色，用笔遒劲严整，设色清润秀丽。画山石兼用大斧劈皴与方头尖尾的钉头鼠尾皴，远山奇峭，近石方硬;画树干用焦墨勾勒，瘦硬如屈铁;画枝叶用水墨，“披拂如柔丝”;画楼阁多用界尺，并加以衬染。一改五代北宋以来细润妍巧的画风而变为大笔粗皴、气势纵横的格调，被后人视为“水墨苍劲派”的创始者。构图上，突破传统的鸟瞰式成规，改以平视与仰视取景，远景简略清淡，近景凝重精整，空间感颇强。尤善作以小见大的“边角之景”，常画山之一角、水之一涯，画面留有较多空白，故人称“马一角”。明曹昭《格古要论》谓其“或峭峰直上而不见其顶，或绝壁而下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐”。这种“残山剩水”的构图法，正是南宋院体山水画的一大特点，与北宋山水画的全景式画法大异其趣。或谓此为南宋偏安一隅之写照，而饶自然则云：“人谓马远全事边角，乃见未多也。江浙间有其峭壁大障，则主山屹立，浦溆萦回，长林瀑布，互相掩映。且如远山外低平处，略见水口，苍茫外，微露塔尖，此全境也。”画水亦有特色，人称“斗水”，曾作《水图》卷，有“洞庭风细”、“秋水回波”等12段，描绘不同环境下江河湖海的形态，奇谲多姿，明李东阳见而叹曰：“马远画水，出笔墨蹊径之外，真活水也。”兼精人物、花鸟，善于将山水与人物、花鸟巧妙结合。所作人物，线条健朴灵活，不流于工巧细腻，明王世贞称其“天骨与天机并秀。”宁宗对其画艺深为赏识，每有新作，常命杨皇后(一说杨后之妹杨妹子，名娃)为之题跋。马远为南宋院体山水画代表性画家，有“种种臻妙，院人中独步”之誉，后人将其与夏圭并称“马夏”，又合李唐、刘松年，称“南宋四家”，在当时及后世均有极大影响。然文人画家对其颇有非议，明董其昌曾贬之为“不当学”。传世作品有《踏歌图》、《雪屐探梅图》、《梅石溪凫图》、《水图》等。参见“南宋四家”。