| 词条 | 写意 |
| 类别 | 中文百科知识 |
| 释义 | 写意中国画中属于放纵一类的画法，与工笔对称。要求用简练的笔墨，写出物象的形神，来表达作者的意境，故名。写意画多强调表达主观，形似往往被看得无足轻重。如元汤垕《画鉴》云：“画之当以意写，不在形似耳。”又云：“游戏翰墨，高人胜士，寄兴写意者，慎不可以形似求之。”明唐志契《绘事微言》曰：“写意。写画亦不必写到，若笔笔写到便俗；落笔之间，若欲到而不敢到便稚。神到写不到乃佳。”但写意并非随心所欲地任性涂抹，须有扎实的基本功，先工而后能写。郑板桥说：“必极工而后能写，非不工而遂能写意也。”(《郑板桥集》) 写意亦称“意笔”。指中国画中用笔粗放者，与“工笔”相对。用豪放、简炼洒落的笔墨，表现物象的形神，抒发作者的胸意。唐张彦远《历代名画记》谓：“夫画物，特忌形貌采章历历具足，甚谨甚细，而外露巧密。所以不患不了，而患于了，既知其了，亦何必了，此非不了也，若不识其了，是真不了也。”明唐志契《绘事微言》谓：“写画亦不必写到，若笔笔写到便俗，落笔之间若欲到而不敢到便稚，唯习学纯熟，游戏三昧，一浓一淡，自有神行，神到写不到乃佳。至于染又要染到，古人云：‘宁可画不到，不可染不到’。”清郑绩《梦幻居画学简明》谓，“意笔如草书，其流走雄壮，不难于有力，而难于静定，定则不漂，静则不躁，躁则浮，漂则滑，滑浮之病，笔不入纸，似有力而实无力也。用浮滑之笔写意，作大人物固无气势，即小幅亦少沉着。”清邵梅臣言：“奇怪不悖于理法，放浪不失于规矩，机趣横生、心手相应、写意画能事毕矣。”写意画，笔一落即难修改，往往使初学者心怵，而写意又最忌谨小慎微放不开手。故必先掌握画材的物象结构，熟悉工具性能，画时须大胆落笔，细心收拾，既便落笔有误，亦可将计就计，随机应变。如此反复练习，熟能生巧。写意又分为大写意，小写意（即兼工带写）。 写意Xieyi亦称“意笔”。属中国画中用笔纵放的一类画法，与“工笔”相对。要求用豪放、简练、洒落的笔墨，表现物象的形神，抒发作者的胸意。唐代称为“疏体”。宋代称“减笔”。元代始称“写意”。元代汤《画鉴》：“寄兴写意者，慎不可以形似求之，先观天真，次观意趣，相对忘笔墨之迹，方为得之。”明代唐志契《绘事微言》论“写意”：“写画亦不必写到，若笔笔写到便俗。落笔之间若欲到而不敢到便稚。唯习学纯熟，游戏三昧，一浓一淡，自有神行，神到写不到乃佳。”但写意应忌随意乱涂。清代郑绩《梦幻居画学简明》：“意笔如草书，其流走雄壮，不难于有力，而难于静定，定则不漂，静则不躁，躁则浮，漂则滑，滑浮之病，笔不入纸，似有力而实无力也。用浮滑之笔写意，作大人物固无气势，即小幅亦少沉着。”清代邵梅臣言：“奇怪不悖于理法，放浪不失于规矩，机趣横生，心手相应，写意画能事毕矣。”写意画因一落笔，便难改动，往往使初学者不敢下笔，而写意又最忌谨小慎微，放不开手，故画者应先掌握物象结构，熟悉工具性能，画前应“意在笔先”，成竹在胸，画时需大胆落笔，细心收拾。纵然落笔有误，亦可随机应变。灵活处理。平时多加练习，熟能生巧。写意画分为 “大写意”和 “小写意” （兼工带写）。 写意中国画技法名。又称 “粗笔”，与 “工笔” 相对。北宋韩拙《山水纯全集》有“用笔有简易而意全者，有巧密而精细者”之说，前者指的便是写意。是中国画中用粗放、简练、洒落的笔墨，酣畅淋漓地描绘物象的意韵神态，以抒发作者情感的技法。宋代苏轼主张作画不求形似，而应写意寄情。元代之后，造型生动、崇尚意趣的写意画大盛。同遵守传统，恪守法则的工笔画形成风格迥异的两种绘画形式。写意分大写意和小写意。大写意用笔最为洒脱豪放，重在体现对象神韵。小写意介于大写意与工笔之间，笔触简练，但也注意对细节的刻划。写意画在表现对象上是运用概括、夸张的手法，丰富的联想，用笔虽简但意境深邃，具有独特的表现力。要求有高度的概括能力，以少胜多的含蓄意境，落笔准确，运笔熟练，得心应手，意到笔随。写意画涉及的技法众多，用笔有轻、重、缓、急、干、湿、滑、涩、枯、润、方、圆等； 且有十八种描法，如： 兰叶描、折芦描、行云注水描等； 以及多种皴法，如： 披麻皴、雨点皴、豆瓣皴、解索皴、斧劈皴、泥里拔钉皴、拖泥带水皴等； 用墨有焦、浓、重、淡、清，且有多种墨法： 浓墨法、淡墨法、破墨法、泼墨法、积墨法、焦墨法、宿墨法等。 写意中国古典美学术语。艺术的一种表现法则。要求艺术家抓住客体中与主体相契合的某些特征，表现对现实生活的审美评价及审美理想，抒写自己的情感、意兴，而不是写实性地再现客观对象。参见“艺术”中的“写意”。 写意中国画传统画法之一。与“工笔”对称。通过简练的线条笔墨，描绘出物象的形神，表达深邃含蓄的意境，抒发作者的情感。参见“美学”中的“写意”。 |
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