白描

光勾线不着色的画，古谓之白画。或稍烘染淡墨或赭墨亦可。也有衣纹不加染只染头发者，如《八十七神仙卷》。白描要洁净匀细不滞，结构严谨。墨色不宜变化太大。线条疏密得当。

白描baimiao

亦称白画。即把描写对象的基本特征，以质朴的语言粗线条勾勒出来，不尚修饰、不多修辞的描写。
白描原是中国画传统技法之一。它指的是不着颜色，不加藻饰，只用黑线勾画轮廓的一种画法。文章的白描借用其意，指的是一种不设喻、少修饰、以叙代描的描写手法。鲁迅把它概括为“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”(《作文秘诀》)。这些话高度概括了白描的特征——风格质朴，不事渲染。
用白描的手法描写景物、刻画人物，既质朴简洁，又传神感人。因此，千古文章重白描，从古至今许多优秀作家都喜欢借助白描传达感情。如朱自清的散文《背影》中，对“父亲”穿过铁道，爬上那边月台为“我”买来桔子一段的描写，用的就是白描手法。它如实地再现了生活中的一个场面。“父亲”的穿戴、动作以及他那令人难以忘怀的背影，都由作者原原本本道出来，未经任何夸张和渲染，也没有用比喻等手法，甚至也少有形容词和修饰语。但它给人的却是清新而真实感人的印象。
运用白描手法，要抓住事物的特征。同时，语言要凝练、沉着，情感也需要稍微含蓄，在淡淡的叙写中自然含情。白描要求行文简洁，但切不可笼统含糊。

白描Baimiao

只勾线不着色的画，古谓之“白画”。或稍渲染淡墨或赭墨亦可。也有衣纹不加染，只染头发者，如《八十七神仙卷》。一般用一种墨色完成，亦有用浓淡两种墨色完成者，如花用淡墨勾，叶用浓墨勾。要求洁净匀细不滞，结构严谨，线条疏密得当。画出简洁、概括、鲜明生动的效果。

维摩演教图（部分） 宋代 李公麟

白描Baimiao

描写的技巧之一。白描原是中国画的一种技法，指描绘人物或花卉时用墨线勾勒物象，不着颜色，又称“单线平涂”。在写作中，“白描”作为一种表现方法，是用最简炼的笔墨，不加烘托，描画出鲜明生动的形象，反映作者的思想感情，具体使用时是运用极省俭的语言，不设比喻，少用粉饰，用叙述代替描写，所以相对而言难度较大，需要精微细致的观察功夫和高度驾驭语言的能力， 是作者刻意追求的目标。

白描

又称线描。是绘中国人物画的主要技法之一。用简而洁的墨线描绘出人物的形体结构和神态，依靠墨线的粗细、长短、轻重、柔刚、虚实、疏密、浓淡的变化，以及线与线之间的交差连接及其层次变化表现出所绘的对象的质感。有的白描绘画圆润流畅、轻快飘逸，有的则粗旷古拙、浑厚朴实，有的凝重有力，或瘦劲挺拔。白描用笔，一般保持中锋，须见笔力，强调以书法用笔入画。清·郑绩《梦幻居画学简明·论肖品》记有：“白描贵洁净匀细，不滞不纤。水墨贵苍古雄伟，沉着清真，学画者先求笔法清真匀细，犹学书之先楷篆而后行草也。”中国花卉画中有以细线勾出叶、枝、芊的轮郭和形态，有时又填染上青绿颜色的绘画法又称“双勾”，不染色墨者又称“双勾白描”或“白描花卉”。这种画法多见于工笔人物画背景和花鸟画的竹木花卉之中。

白描

描写的手法之一。原指我国国画的一种技法，即以墨浅勾勒轮廓，不着颜色，有的略施淡墨的渲染画法。后来被移用到写作上来。用这种手法来描写人物和景物，即以简炼的笔墨、朴素的文字，不加形容渲染，刻画出鲜明生动的形象。用白描的手法写人或绘景，只是选取人物或景物最富有特征的东西，简洁的笔墨，勾勒出人物或景物的特殊形象，使人印象深刻、生动，感觉强烈。

白描1952～bai miao

原名白志钢。作家，评论家。泾阳县三渠乡手帕村人。1976年毕业于陕西师范大学中文系。1982年任《延河》主编。1993年曾任中国国际人才交流信息研究中心副主任（副司级）。现任中国作家协会鲁迅文学院副院长。曾在大学任教6年，从事期刊编辑工作18年，著作有长篇小说《苍凉青春》(1988)、中短篇小说集《恩怨》(1991)、长篇纪实文学《陕北：北京知青情爱录》(1993)、报告文学集《荒原情链》(1995)、《荒原的种子》《笔架上的丹阳》《上苍的眼神》及电视专题片《中华魂》、电视连续剧《遭遇昨天》和《圣水观》等。中国作家协会会员，中国报告文学学会常务理事、副秘书长，中国国际人才交流与开发研究会理事。

白描

中国画技法名。用墨线钩描物象而不着颜色的画法。多应用于人物画和花卉画。8世纪唐代画家吴道子、11世纪宋代画家李公麟、14世纪元代画家赵孟均擅用此画法。