女史箴图

东晋顾恺之作，绢本设色。曾为宋内府、清宫收藏。今藏英国不列颠博物馆。卷首清高宗弘历题签 “顾恺之画女史箴并书真迹”，并乾隆大玺及乾隆题字。此图卷根据西晋张华所写的《女史箴》一文画成。原文系宣扬封建道德的箴言，歌颂古代宫廷妇女的 “忠、孝、节、义” 的言行全卷为十二节。首画宫廷女官冯婕妤挺身向前，挡住越栏而出的黑熊，保护汉元帝刘?的故事。其后分别画班婕妤辞去汉成帝刘骜的车驾，表示要维护成帝的政治影响，为防微虑远而割欢同辇; 山峦重叠，一虎蹲伺，一野马从山后转出。山麓间獐兔各一，翠鸟或聚或翔。山下有一人跪而彀弩; 两人在梳妆打扮，一个背座对镜，镜中反照出面影，另一个对镜端坐梳头; 男妇相背，妇红襦侧坐，垂袂帘外，男揭幛而起，披襟蹑履将下床，状甚狼狈; 夫妇并坐，群婴绕其膝前，或为理发，或跪而牵衣，或置怀中，旁有侍婢两人; ……每节画均有题辞，说明画之主题，劝诫之意甚明。题辞即为张华 《女史箴》之原文，共计三百三十六字。《女史箴图》 比较成熟地奠定了传统国画人物造型的基本技法特征，所绘人物形象、姿态具有非常匀和的节奏感和个性特征。图卷所运用的线描技法，精细绵密而有韧性，画史上称为 “春蚕吐丝” 或“春云浮空，流水行地”，不但精确地刻画人物的神情形态，而且在衣纹服饰的处理上，赋予丝绸以轻软流动的质感。画面中出现的曳地长裙和风吹的飘带，能够在掩盖着的足步上表现出款款而行的动向，充分发挥了线描造型的表现力。以致远自宋代米芾，近至明清诸家，都称赞此图卷高古端丽，笔彩生动，气韵绝伦。

东晋顾恺之根据西晋张华《女史箴》文，分十一段所绘的图卷，现存唐、宋两种摹本。现藏英国伦敦大英博物馆的《女史箴图》残本九段，被认为是与顾恺之画风极为相近的初唐摹本，也是至今保留的我国最早的专业画家的作品。唐摹本纵25厘米，横349厘米，绢本设色长卷，笔彩生动，格调高古，每段各有题辞和独立的故事情节，构图洗炼，人物栩栩传神，笔法细密精致，如春蚕吐丝，给人以含蕴、飘忽之感，反映了魏晋时代中国人物画已经完全成熟，并达到了很高的水平。