约瑟芬――衣为利器

约瑟芬?波拿巴是拿破仑王朝帝政时期的法兰西皇后。她的名字常常出现于法国时装史中。可见这位皇后对服饰的喜爱程度远远高于一般女性。因为美丽的容貌，华丽的衣着对她而言，不仅代表着个人魅力，更是获取金钱、权利与地位的武器。故而约瑟芬波拿巴像所有上流社会的贵妇一样热衷于流行服饰，而服饰也成为其生命经历的反映。

一、情人眼中的约瑟芬

约瑟芬善于利用服饰营造出各种魅力，故而每个情人眼中的她都各具风采。

在法国大革命时期的执政首脑巴拉斯的面前，她“身穿色调柔和的塔夫绸裙，裸肩在缀着宝石的披纱内若隐若现，足蹬一双水粉色嵌珍珠的缎料鞋，蔚蓝色的双眸荡漾着迷人的光芒”。这些流光溢彩服饰将约瑟芬装扮成一个情波荡漾，勾人魂魄的贵妇。她身穿的塔夫绸裙子是在白色紧身裙的外面穿上有色丝绸、缎子或天鹅绒制成的古典式束腰外衣。当时适用于这种款式的面料除了云纹塔夫绸之外，还有平纹细布，细亚麻布，上等细布，漂白细软薄布，薄纱等。并且各种织物都流行绣上精美的古典图案。

在情人拿破仑眼中，“身着白棉布衣裙，披着网眼罗纱的约瑟芬，像古罗马供奉女灶神的贞女，尤其是她的一双蓝如海洋般明亮的眼睛，一双弯似新月般的黛眉，甚至那一抹飞上脸颊的淡淡红润”都使拿破仑为之着迷。雪白的棉布裙装，飘逸的罗纱以及欲说还休娇羞的模样，将妩媚贵妇摇身变成纯洁羞怯的女人。带有古罗马风格的白棉布衣裙，是18世纪法国大革命时期，巴黎流行的服装样式。它是一种用白色细棉布制作的宽松的连衣裙。

“波拿巴将军夫人穿着雪白的长裙，肩上披着开司米大披巾，头上蒙着绣花发网，从沐浴着月光的幽静小路上慢慢走过”。这是1799年当拿破仑出兵埃及时，约瑟芬与情人年轻中尉伊波利特?夏尔在巴黎马尔梅松乡间别墅外散步的装束。她浑身充满了母性的温柔。这套散步装是当时女子典型的外出服――罗马式棉布裙、开司米披巾、绣花发网。由于罗马式棉布裙薄如蝉翼，所以披巾是出行的必备服装。而由优质开司米做成的披肩也是件华贵的装饰品。很多法国宫廷贵妇都喜欢将它与各种服饰搭配穿着。“据说约瑟芬就有三四百条价值一万五千～两万法郎的高级披巾”。披巾由此流行了近一个世纪。

二、皇后风范的约瑟芬

与拿破仑婚后的生活，是她一生中最辉煌的时期。华美的服装将约瑟芬装扮得光彩照人，令拿破仑颇为得意，使国民忘记她的放荡，竖立起对皇后的尊敬感。

鉴于拿破仑登基在法国历史中的地位，皇后约瑟芬加冕时的服饰形象也不可避免的被历史记载下来。艾德尼在《拿破仑全传》中写道： “约瑟芬戴着镶嵌许多大粒钻石的孩童型发圈，发型像路易十四时代。她穿着连衣长裙，披着绣有金银花纹的白缎宫廷披风。今天她出奇的美丽，浑身珠光宝气，光彩照人。”迪尔德?菲尔的《情网中的拿破仑》描写为：“约瑟芬身穿着白缎礼服，上面用金银丝线绣成的花与她的宝石腰带相映生辉。白色丝绒拖裙也用金银线绣着同样的花色，她的领子开口较低，且呈方形，领口上装饰着一圈金色的鸟羽，高高地矗立在她那漂亮的脑后。在她的胸前和袖口，无数钻石在熠熠闪光。然而，最引人注目的首饰还是她那由雕刻过的宝石和钻石镶嵌而成的项链。她额头上戴着用最名贵的珍珠钻石制成的华冠，脚上的白天鹅绒鞋和白天鹅绒手套也装点着金饰。在拿破仑换上加冕礼服的同时，约瑟芬也将珍珠钻石华冠换成了一个紫水晶头饰，并又披上了一件大红天鹅绒的斗篷，斗篷上绣着拿破仑的标志――蜜蜂和用花环装点而成的拿破仑姓氏的开首字母 ‘N’。”

由于每个人对服饰的理解不尽相同，造成了对约瑟芬加冕装的褒贬不一的评论。赫姆萨?克莱尔称它为“一团粉红色的薄纱”，而巴特斯比则认为这是件用银线做成的紧身衣，饰有几十颗黄金做的蜜蜂，是帝国的象征。与记载各异的文字历史相比，绘画在记述服饰形象方面具有无可比拟的优越性。传道士雅克?路易斯?大卫在油画《拿破仑和约瑟芬加冕》中详实地描绘了加冕典礼中的皇后服饰。约瑟芬那不见腰身的长袍展示着罗马服装飘逸的线条，裙子上头用丝带系绕在胸下。用钻石做成的叶子状的王冠，套在她的头上。尽管历史学家为服装的设计者是雅克?路易斯?大卫还是宫廷画家伊萨比争论不休，但毋庸置疑的是加冕服对新古典主义服装风格的象征性。在世界史中，约瑟芬与拿破仑的加冕服同样具有重大的意义。它向世人昭示了拿破仑将恢复君主国家体制的意图。

为了竖立端庄典雅的国母形象，约瑟芬确立了两种庄重华丽的宫廷服饰。一种是“小服装”，另一种是“豪华服装”。“小服装”用绣花的蓝色缎子制成，短抛袖，裙裾从腰带上拴下来。“豪华裙”用织有银线的缎子制成，袖子长而紧身，华丽的裙裾从左肩上披挂下来。这两种服装和领口都为方形，立领饰有花边，其领尖和袒领服的低领角并齐。这两种裙子都饰有刺绣、珍珠和小金属片。在这些服装外面还可以穿戴一种披风，譬如绣有金银花纹的白缎宫廷披风。这种披风名叫“罗布?德?克尔”，有两种穿法： 其一是钩扣或金属卡子固定在高腰位的腰线上，这种穿法叫“普蒂?苛斯丘姆”;另一种是先在左肩固定，再在腰部用钩扣固定，这种穿法叫做“古朗?苛斯丘姆”，前者多用于短袖衣服，后者多用于长袖服装。约瑟芬创制的宫廷服装结束了法国大革命时期体现平等的着装。它代表着以君主宫廷为中心的体制的复辟，代表着轰轰烈烈的大革命濒临尾声。

在端庄之余，约瑟芬亦热衷于领导服饰潮流。她的形象被法国贵妇们争相模仿，如风行当时的短发式。对于美容，约瑟芬也十分讲究，她有专门的脚趾甲修剪师、手指甲修剪师和女按摩师。赫伯尔是她比较喜欢的发型师。杜布朗用羽毛和珠宝为她设计华丽的头饰，与宴会服相配。平日，专有4位女仆和一位女服装管理员服侍她。她喜欢用面膜、润肤剂、收敛清洁剂涂在皮肤上。为了使容貌神采奕奕，她坚持施用香粉、胭脂和皮肤漂白剂。

三、风采尽失的约瑟芬

据《拿破仑全传》记载： “在1805年12月15日9时，杜伊勒里宫里灯火辉煌。皇帝拿破仑与皇后在此刻举行离婚仪式。皇后身着白色裙服，没有任何装饰，没有戴任何珠宝首饰，头发上只系了一条普普通通的带子。她脸色苍白，但十分冷静。”

作家安娜玛丽?沙林格在《我与拿破仑》一书中以欧仁妮?黛丝蕾的口吻，描述了离婚后老态毕露的约瑟芬，“她脂粉全消，松弛的脸颊泛着青黄，分明是一张老人的面孔了。皇后仍和平时一样穿着白色衣衫，面色苍白，俨然是个殉难者模样! ”

在1809年法国宫廷清单目录中，约瑟芬拥有676件衣服，49件正式场合穿的宫廷服，252顶帽子，60条克什米尔羊毛披肩，785双拖鞋，413双长袜以及498件绣花内衣。由此可见，这位曾经的法兰西皇后对服饰钟情到了着魔的地步。如此执著的热情，约瑟芬不曾给予任何人，即便是自己的子女。用“服装是女人的情人”来形容她与服饰之间的情感最恰当不过了。她的服饰形象就像一部传记，记载了她的风情万种，摇曳生姿; 她的母仪天下，端庄娴熟; 她的老态毕露，风采尽失。