琴论

琴学论著。北宋成玉?撰。作者活动于徽宗政和间。是著收载于明蒋克谦《琴书大全》卷十《弹琴》中。文中对演奏姿势、指法运用、力度处理、曲目选择等问题皆有详细解说，而更重要的是阐发了作者的音乐美学思想。成氏注重风格技巧的适度处理，反对偏于一端。如论指法，认为遒劲、懦弱皆不足取，“惟优游自得，不为来去所窘，乃为合道”。演奏时，须“淡静有度，飘扬合节乃妙”。故抚琴者须勤学苦练和内心领悟，“如参禅，岁月磨炼，瞥然省悟，则无所不通，…至于未悟，虽用力寻求，终无妙处”。既悟之后，便可进入一种“造微入玄”、“心手俱忘”、“自在无碍”、“自然冲融”的最高境界。其中内在精神尤为重要，“琴中巧拙，在于用工，至于风韵，则出人气宇，要知其优劣，正如郑都官、李太白作诗”。成氏还反对盲从古谱，指出：历代琴家“皆规模古意为新曲，迄今千载矣。古曲罕得，世俗所传，杳无明调，至律有不协，声韵繁乱，自当删除，岂可蔽于一曲哉?”批评了琴学中的泥古倾向。文中还述及当时京师、两浙、江西等不同琴派的风格特点，可见浙派在北宋已有，且居领先地位。此著对研究古代抚琴技巧、琴学流派、音乐美学等皆有重要价值。